Veľkosť: 57 x 49 cm (tlač)
na rube napísané ceruzkou: "H.C. | 25", na päte podpísané ceruzkou: "Jean Kisling" nad pečiatkou "ATELIER | KISLING" (uprostred ktorej je písmeno "Q")
podpísané a datované na kameni: Kisling | Paris | 1937".
Stav zachovania
zarámované
Životopis
V rokoch 1907 - 11 študoval maľbu na Akadémii výtvarných umení v Krakove u Józefa Pankiewicza. Na jeho radu spolu so Szymonom Mondszajnom odišiel na ďalšie štúdium do Paríža. Tam sa o jeho tvorbu zaujímali kritici André Salmon a Adolf Basler a získal aj štipendium od anonymného mecenáša z Ruska. Vďaka spoločenským kolígiám a finančnému úspechu ho nazývali "vojvoda z Montparnassu". Mal priateľské vzťahy s poľskými umelcami Tadeuszom Makowskim, Eugeniuszom Zakom, Ludwikom Markusom, Romanom Kramsztykom a Melou Muter. Za účasť v bojoch cudzineckej légie počas prvej svetovej vojny mu bolo udelené francúzske občianstvo. Zranený počas bitky pri Clarency sa v roku 1916 zotavoval v Španielsku. Počas druhej svetovej vojny vstúpil do francúzskej armády. V roku 1940 odišiel cez Španielsko a Portugalsko do New Yorku. Po vojne sa okolo roku 1946 vrátil do Sanary-sur-Mer. Bol jedným z najvýznamnejších predstaviteľov Ecole de Paris v medzivojnových rokoch. Mal mnoho samostatných výstav a ako poľský umelec sa často zúčastňoval na skupinových výstavách v zahraničí. Bol jedným z popredných predstaviteľov École de Paris združujúcej umelcov židovského pôvodu, ktorí pochádzali zo strednej a východnej Európy a Ruska. "Raná fáza Kislingovej tvorby z rokov 1912 - 18 našla výraz v jeho fascinácii Cezannovým umením; vo svojich zátišiach a krajinách umelec syntetizoval a geometrizoval telesá, hromadil kompozičné plány a zavádzal zvýšený uhol pohľadu, ktorý stiesňoval obrazový priestor. (...) Ovplyvnený kontaktmi s kubistami maľoval juhofrancúzske krajiny geometrizujúcim štýlom prevzatým z obrazov Picassa a Braquea z obdobia okolo roku 1909. Hľadal vzorec dekoratívnosti, v ktorom syntetizované architektonické objemy interagujú s organickými formami prírody. (...) Vo svojich krajinách zachytával tvary v siluete, zatiaľ čo farbám dával intenzitu porovnateľnú s fauvistickou paletou. V rokoch 1917 až 18 okrem pohľadov na Saint-Tropez, ktoré sa vyznačovali vybielenou paletou a éterickosťou, maľoval krajiny s hlbším výrazom, vyvolaným škálou ostrých, silných, kontrastných farieb; tieto kompozície, hraničiace s abstrakciou, koncentrované vo výraze, boli maľované impastom, diagonálnymi ťahmi štetca. Niektoré pohľady na prístavy s plachetnicami a opustené nábrežie odkazovali na poetiku "metafyzickej maľby". Aj v krajinomaľbách Kisling odkazoval na kompozičné schémy šestnásteho storočia, zobrazoval rozľahlé krajiny, budované v pozadí, so sugestívne vykreslenou priestorovou hĺbkou." - Irena Kossowska
