Zbigniew Makowski, BEZ NÁZVU, 1980

50 x 38,5 cm - tempera, olej, dve spojené dosky

signované dole: Zbigniew Makowski f 1980.
na zadnej strane signované: pre Dz. Jerzyho Koronu | 14. VI. 1984 | vďačný | Zbigniew Makowski

V tvorbe Zbigniewa Makowského z 80. rokov 20. storočia sa popri jeho opakujúcich sa geometrických formách spojených s nápismi stala novým a dominantným prvkom ľudská postava, najmä ženská.
Jedna z bádateliek tvorby Zbigniewa Makowského, Krystyna Bartnik, napísala o maliarskych dielach z tohto obdobia nasledovné: "Ženské postavy sa postupne objavujú v jeho dielach čoraz častejšie, napríklad Kirke, Helena, Pargoletta - maľované a kreslené personifikácie anime, ideálu ženy existujúceho v mužskom podvedomí alebo ženského aspektu mužskej psychiky, metafory najhlbších psychických síl. Často sa objavuje meno Mária, ktoré možno vnímať v kontexte kresťanského mýtu i jungovskej tretej, po Eve a Helene, fázy vývoja aném v procese mužskej individualizácie (prejavujúcej sa v náboženských citoch a trvalých vzťahoch), alebo blízka osoba. (...) Maliar sa snaží dosiahnuť archetyp, nečasový vzor založený na viacerých obrazoch. Zvyšuje sa zmyselnosť obrazu a takmer zmyslový pocit farby, živej, radostnej, rafinovanej. (Krystyna Bartnik, Zbigniew Makowski, Wrocław 2008, s. 11)

♣ Droit de suite: ♣ Ku kúpnej cene bude pripočítaný príplatok vyplývajúci z práva tvorcu a jeho dedičov na odmenu v súlade so zákonom zo 4. februára 1994 - o autorskom práve a právach súvisiacich s autorským právom (droit de suite).

Zbigniew Makowski (Varšava, 31. I. 1930 - Varšava, 19. VIII. 2019) študoval v rokoch 1950 až 1956 na Akadémii výtvarných umení vo Varšave, ktorú absolvoval v ateliéri Kazimierza Tomorowicza. Spočiatku inklinoval k surrealizmu - počas pobytu v Paríži v roku 1962 sa dostal do kontaktu s André Bretonom a medzinárodným hnutím Fázy. Výraz jeho umenia však rozhodujúcim spôsobom ovplyvnili jeho nemaliarove záujmy. Je literárne, poeticky, erudovane a najmä odborne zdatný v širokom spektre filozofie a tajných poznatkov mnohých kultúr. Tieto poznatky využíva vo svojich maľbách, kresbách, ale aj v jedinečných knihách, ktoré vlastnoručne vyrába na špeciálne upravenom papieri. Vo svojich dielach vrství symboly, citáty a významy do zdanlivo nečitateľného chaosu. Treba však veriť kritikom, ktorí tvrdia, že Makowského diela otvárajú trpezlivému a intelektuálne pripravenému "čitateľovi" svet svojrázneho rozprávania. Samotný autor zasa upozorňuje na "permutačnú" štruktúru svojich diel, v ktorých sa rôzne citáty a kultúrne odkazy prelínajú s jeho súkromnou ikonografiou. Tak či onak, v Makowského dielach je určite možné rozlíšiť určitú vizuálno-symbolickú "abecedu", ktorej prvky sa v nich neustále objavujú v rôznych konfiguráciách. Patria k nim napríklad také obrazy ako kľúč, rebrík, studňa, mandala, kalich atď. Obklopujú ich nápisy, ktoré nie je vždy ľahké prečítať. Obklopujú ich nápisy, často v latinčine, ako aj jednotlivé čísla, písmená a ornamenty. Niekto ich opísal ako rebusy veľkej krásy, ktoré sa dajú čítať, prípadne kontemplovať. Od roku 1982 umelec prestal vystavovať, ale nie tvoriť. V tom čase vznikali diela ako akési moderné zápisníky, začaté ešte v 60. rokoch 20. storočia, ku ktorým sa umelec vracia s novými myšlienkami. Umelec je držiteľom mnohých ocenení, vrátane Ceny umeleckej kritiky Norwid (1973) a Ceny Jána Cybisa (1992). Jeho veľkorozmerná kompozícia Mirabilitas secundum diversos modos exire potest a rebus (1973 - 1980) zdobí ženevské sídlo OSN ako dar poľskej vlády.