Stanisław Wyspiański (1869 Krakov - 1907 tamtiež), Akt chlapca, 1894

olej, plátno nalepené na kartóne, 63 × 32,5 cm
Na zadnej strane nápis perom Leonardovou rukou
Lepšie: Štúdia Stanisława Wyspiańského predaná v Spoločnosti výtvarných umení vdovou po umelcovi L. Lepszy.
Dlhodobý depozit v Národnom múzeu v Krakove (NR INW. MNK ND-9546, roky 2007-2020).
Obraz má znalecký posudok pani Marty Romanowskej z roku 2001 (znalkyňa Wyspiańského diela, tvorkyňa a dlhoročná vedúca Múzea Stanisława Wyspiańského - pobočky Národného múzea v Krakove, autorka výstav, štúdií a publikácií o Stanisławovi Wyspiańskom).

Vystavoval:
- Spoločnosť výtvarných umení v Krakove
- "Wyspiański", Národné múzeum v Krakove, 28.11.2017-05.05.2019

Opísané a reprodukované:
- Łukasz Gaweł, "Stanisław Wyspiański, život a dielo", Krakov 2007, s. 46.
- Marta Romanowska, "Stanisław Wyspiański", Ożarów Mazowiecki 2015, s. 51.
- D.Godyń, M.Laskowska, "Wyspiański", katalóg výstavy diel zo zbierky Národného múzea v Krakove, Krakov 2017, (il.) s.337.

"Deti boli pre umelca médiom, prostredníctvom ktorého vstupoval do ríše podvedomia, snov, inej reality".
M. Tomczyk-Maryon, Wyspiański, vydalo PIW, Varšava, 2009, s. 216.

Vystavený obraz vznikol počas umelcovho posledného pobytu v Paríži, kam sa vrátil koncom marca a zostal tam do konca septembra 1894. Je to jedna z mála a zároveň jedna z posledných malieb v olejovej technike. Wyspiański sa musel vzdať olejomaľby, pretože bol silne alergický na olovo, ktoré bolo v tom čase súčasťou olejových farieb.
Maliar si zamiloval Paríž od svojej prvej návštevy v roku 1890. S týmto mestom spájal svoje sny. Ako napísal: "pôsobivé, ako sa naň pozerá z vrcholu veže Notre Dame - kde Sequana tká zelenkavú líniu, orámovanú zárezmi z mramoru, nabitú množstvom dychčiacich a syčiacich lodí - sem-tam ju križujú mosty - mramorové a železné - prepletá sa až k Eifelovej veži (....(...) že človek potrebuje dýchať a že tento život je taký lákavý - že by chcel pre tento dnešný dôvod - pre tento plný a svieži život - obetovať celý seba, všetky svoje myšlienky, všetku svoju pozornosť, všetky svoje sily a schopnosti na akúkoľvek prácu a pre svoju vlasť nechať len svoje srdce. (...) (D.Godyń, M.Laskowska, "Wyspiański", [kat. výstavy] , MN Krakov 2017 , s. 312). Celé parížske obdobie bolo pre umelca hľadaním vlastnej cesty a práve tu sa formoval jeho individuálny štýl. V roku 1894 umelec napísal "(...) Viem, koľko toho dokážem a koľko vzdelania potrebujem (...) Ako vidíte, nemám v úmysle sa meniť, aby som veľa nestratil vo vlastných očiach". ("Listy Stanisława Wyspiańskiego różne", Wyd.Lit., 1998, s. 84-95). "((...) Stanovil som si životný program do roku 1905 a dovtedy by som zostal stále v Paríži, v zahraničí (...) Vo všeobecnosti si veľmi verím a dôverujem". ("Listy Stanisława Wyspiańskiego do Józefa Mehoffera", Wyd. Lit. 1994, s. 209-210).

"Pre umelca boli deti médiom, prostredníctvom ktorého vstupoval do oblasti podvedomia, snov, inej reality". (M. Tomczyk-Maryon, Wyspiański, wyd. PIW, Varšava 2009, s. 216). Portrétovaný je chlapec "pravdepodobne asi deväťročný, stojaci v protipóze, otočený z troch štvrtín doľava. S neproporcionálnymi končatinami charakteristickými pre jeho vek, dlhými chudými nohami, tenkými rukami s výrazne vystupujúcou svalovinou ramien (model pravdepodobne z proletariátu oboznámeného s manuálnou prácou..." (výňatok zo znaleckého posudku pani Romanowskej z roku 2001). Wyspiański maľoval deti počas svojho pobytu v Krakove, na cestách do zahraničia aj v milovanom Paríži. Jeho modelmi boli deti známych, opatrovateľov, ako aj (ako ten portrétovaný) chlapci z ulice alebo neskôr jeho vlastné deti. Portrétovaný je dojímavý a nežný chlapec a patrí k týmto rozkošným detským portrétom ako kánon umelcových najcennejších diel. (...) mali by sme teda uznať hlboký obsah Wyspiańského portrétov, v ktorých umelec dokázal napriek štylizácii vyzdvihnúť najpodstatnejšie hodnoty ľudského života. Obrazy materstva a portréty detí, ktoré patria do Wyspiańského odkazu, tiež svedčia o tom, že skutočne hlboké umelecké zážitky, bez ohľadu na formy uznávané a používané v danom období, vedú k umeleckým dielam trvalej hodnoty.
(Skierkowska E., "Plastyka Stanisława Wyspiańskiego na tle ównych kierunków artystycznych", Wrocław - Kraków 1958, s. 56)