Rozmery: 55 x 46 cm
signované na p.d.: "Kisling".
na maliarskej krošni pečiatka parížskeho skladu maliarskeho materiálu C. Guichardaz a pečiatka: "10 F".
Stav
osvedčenie od Jeana Kislinga zo 14. marca 1991
Pôvod
súkromná zbierka, Francúzsko
súkromná zbierka, Poľsko
Literatúra
Jean Kisling, Henri Troyat, Kisling, catalogue raisonné, Torino 1982, zv. II, č. 39, s. 265 (il.)
Životopis
V rokoch 1907 - 11 študoval maľbu na Akadémii výtvarných umení v Krakove u Józefa Pankiewicza. Na jeho radu spolu so Szymonom Mondszajnom odišiel na ďalšie štúdium do Paríža. Tam sa o jeho tvorbu zaujímali kritici André Salmon a Adolf Basler a získal aj štipendium od anonymného mecenáša z Ruska. Vďaka spoločenským kolígiám a finančnému úspechu ho nazývali "vojvoda z Montparnassu". Mal priateľské vzťahy s poľskými umelcami Tadeuszom Makowskim, Eugeniuszom Zakom, Ludwikom Markusom, Romanom Kramsztykom a Melou Muter. Za účasť v bojoch cudzineckej légie počas prvej svetovej vojny mu bolo udelené francúzske občianstvo. Zranený počas bitky pri Clarency sa v roku 1916 zotavoval v Španielsku. Počas druhej svetovej vojny vstúpil do francúzskej armády. V roku 1940 odišiel cez Španielsko a Portugalsko do New Yorku. Po vojne sa okolo roku 1946 vrátil do Sanary-sur-Mer. Bol jedným z najvýznamnejších predstaviteľov Ecole de Paris v medzivojnových rokoch. Mal mnoho samostatných výstav a ako poľský umelec sa často zúčastňoval na skupinových výstavách v zahraničí. Bol jedným z popredných predstaviteľov École de Paris združujúcej umelcov židovského pôvodu, ktorí pochádzali zo strednej a východnej Európy a Ruska. "Raná fáza Kislingovej tvorby z rokov 1912 - 18 našla výraz v jeho fascinácii Cezannovým umením; vo svojich zátišiach a krajinách umelec syntetizoval a geometrizoval telesá, hromadil kompozičné plány a zavádzal zvýšený uhol pohľadu, ktorý stiesňoval obrazový priestor. (...) Ovplyvnený kontaktmi s kubistami maľoval juhofrancúzske krajiny geometrizujúcim štýlom prevzatým z Picassových a Braquových obrazov z obdobia okolo roku 1909. Hľadal vzorec dekoratívnosti, v ktorom syntetizované architektonické objemy interagujú s organickými formami prírody. (...) Vo svojich krajinách zachytával tvary v siluete, zatiaľ čo farbám dával intenzitu porovnateľnú s fauvistickou paletou. V rokoch 1917 až 18 okrem pohľadov na Saint-Tropez, ktoré sa vyznačovali vybielenou paletou a éterickosťou, maľoval krajiny s hlbším výrazom, vyvolaným škálou ostrých, silných, kontrastných farieb; tieto kompozície, hraničiace s abstrakciou, koncentrované vo výraze, boli maľované impastom, diagonálnymi ťahmi štetca. Niektoré pohľady na prístavy s plachetnicami a opustené nábrežie odkazovali na poetiku "metafyzickej maľby". V krajinomaľbách Kisling odkazoval aj na kompozičné schémy 16. storočia, zobrazoval rozľahlé krajiny, budované v pozadí, so sugestívne vykreslenou priestorovou hĺbkou." - Irena Kossowska
