Rozmery: 73 x 92 cm
Signatúra: na zadnej strane pečiatka Galérie Lokal_30
Proveniencia:
Gdansk, súkromná zbierka (od roku 2016). Galéria lok_30.
Vystavené na
Varšava, Galéria lokal_30, Filip Berendt. Ewa Juszkiewicz, Katya Shadkovska. Gauguinov syndróm, 23.09-19.11.2016 Bielsko-Biala, Bielska Galeria BWA, Ewa Juszkiewicz. Jesenné pokušenia, 04.09-11.10.2015.
Reprodukované
Rayzacher A. [ed.], Ewa Juszkiewicz. Upadek kusi [katalóg výstavy], Bielska Galeria BWA, Bielsko-Biała 2015, s. 48, 98, 100.
Séria diel, do ktorej patrí aj prezentovaný obraz "Bez názvu (podľa Paula Kleea)" z roku 2015, predstavuje dôležitú, hoci nie hlavnú tému v tvorbe Ewy Juszkiewicz. Autorka v ňom uvažuje o štatúte strateného diela - strateného v dôsledku vojny, rabovania alebo ideologického násilia. Východiskom sú archívne, často fragmentárne reprodukcie, s ktorými maliarka zaobchádza nie ako s materiálom na rekonštrukciu, ale ako so zámienkou na vytvorenie nových obrazov - afterimages, existujúcich na hranici medzi pamäťou a imagináciou. Jej prax má jednoznačne konceptuálny charakter: balansuje medzi gestom obnovy a vedomím nezvratnej straty, buduje napätie medzi deštrukciou a tvorbou. Týmto spôsobom Juszkiewicz nielen evokuje dejiny umenia, ale odhaľuje aj ich krehkosť - ukazuje, že dielo môže pretrvať nie vďaka svojej materiálnej prítomnosti, ale vďaka reinterpretácii, prepísaniu, novému životu v inom kontexte.
V obraze inšpirovanom akvarelom Paula Kleeho "Krajina s vychádzajúcim mesiacom" (známym aj ako "Dom a mesiac") autorka transformuje intímnu, lyrickú kompozíciu do disciplinovanejšej, takmer architektonickej štruktúry. Geometrizácia foriem, tlmená paleta a jasné členenie roviny budujú priestor zavesený medzi krajinou a abstrakciou, v ktorom ústredný motív mesiaca - jasný, takmer pulzujúci kruh - organizuje rytmus celého zobrazenia. Originál, ktorý vytvoril Paul Klee, patril Sophie Lissitzky-Küppersovej (1891 - 1978), nemeckej historičke umenia a mecenáške avantgardy. Dielo spolu s ďalšími trinástimi dielami zo zbierky zapožičala majiteľka pred odchodom do Ruska koncom 20. rokov 20. storočia Landesmuseum v Hannoveri. V roku 1937 obraz skonfiškovali nacisti v rámci kampane "degenerované umenie" a odvtedy je jeho osud neznámy. Ostatné diela zo zbierky skončili v súkromných rukách alebo zmizli. V tomto kontexte sa Juszkiewiczova maliarska interpretácia stáva viac než len formálnou rekonštrukciou - je to vizuálny následný obraz, pokus obnoviť prítomnosť toho, čo bolo z histórie vymazané. Maľba funguje ako ozvena strateného diela: nereprodukuje ho verne, ale premieňa ho na autonómnu kompozíciu, v ktorej koexistuje spomienka a neprítomnosť a vytvára napätie medzi tým, čo sa zachovalo, a tým, čo sa nenávratne stratilo.
