Rozmery: 120 x 160 cm
Signované, datované a popísané na zadnej strane: Modzelewski | "Vistula. Rybársky stôl 2" | tempera | 120 x 160'.
Pôvod
Súkromná zbierka, Poľsko
Vystavené na
Jarosław Modzelewski - Broniewski, Múzeum Anny a Jaroslava Iwaszkiewiczovcov v Stawisku, október 2003
Jarosław Modzelewski. Wisła, Galéria Zderzak, Krakov, 27.05-10.07.2004
Jarosław Modzelewski. Wisla, Broniewski a iní - maľba, Galéria Arsenal, Bialystok, január-február 2004.
Literatúra
Jarosław Modzelewski. Wisła, katalóg výstavy, Galéria Zderzak, Krakov 2004, s. 11 (il.).
Wspomnienie po Gruppie, "Gazeta Krakowska" 2004, č. 147 (25. júna), s. 9 (il.)
Anna Maria Leśniewska, Broniewski by Jarosław Modzelewski, "Podkowiański Magazyn Kulturalny" 2004, č. 1, s. 14 (il.)
Jarosław Modzelewski. Obrazy 1977-2006, Galéria Zderzak, Krakov 2006, kat. č. 393, s. 217 (súpis).
Životopis
Študoval na Varšavskej akadémii výtvarných umení - v roku 1980 obhájil diplom z maľby v ateliéri profesora Stefana Gierowského. Bol spoluzakladateľom skupiny Gruppa, s ktorou vystavoval v rokoch 1983 - 1992. V tomto období sa v jeho obrazoch odrážali udalosti, ktoré Poľsko prežívalo. Je považovaný za jednu z hlavných postáv "expresie 80. rokov". V rokoch 1986-89 vytváral figurálne maľby, ktorých forma (farba, modelácia, perspektíva) zodpovedala princípom realizmu, ale charakteristika postáv, a najmä situácie, v ktorých boli zobrazené, sa vyznačovali dráždivou nezvyčajnosťou. Tento efekt umelec dosahoval napríklad zdvojovaním postáv (Fotograf. Fotograf, 1986), zobrazovaním postáv v situácii neistoty, nepohody alebo nebezpečenstva pádu (Trudności w poruszaniu się, 1987) alebo manipuláciou s priestorom (Romanica Toscana, 1987). Niekedy surrealistická atmosféra vyplývala priamo zo zobrazovaného subjektu alebo existenciálnej situácie. Umelec podľa vlastného názoru považuje 90. roky 20. storočia za oveľa dôležitejšie obdobie tvorby než svoje predchádzajúce počiny. V 90. rokoch viedol spolu s Marekom Sobczykom súkromnú Školu umenia vo Varšave. V roku 1997 došlo k zmene maliarskej techniky, ktorú Jarosław Modzelewski používal, z oleja na temperu. Umelcovým zámerom bolo oživiť svoje plátna technikou tempery, ktorá umožňuje voľnejšie formovať štruktúru plátna. V umelcovej tvorbe sa čoskoro objavili nové témy. Na prelome rokov 2001 a 2002 sa v galérii Kordegarda vo Varšave konala výstava s názvom. "Maľba ako výraz pozorovania interiéru kostola". Obrazy prezentované na tejto výstave sú výsledkom Modzelewského objavu novej oblasti záujmu - interiérov kostolov. Osobitný význam má umelcom pozorovaná všednosť týchto interiérov, ktorá kontrastuje s ich duchovným a sakrálnym účelom. Osobitá atmosféra Modzelewského malieb a filmový spôsob, akým je téma zarámovaná, viedli kritikov k tomu, že ho ochotne prirovnávali k Edwardovi Hopperovi.
