Karol Hiller (1891 Lodž - 1939 Lasy Lućmierskie pri Lodži), Heliografická kompozícia XLI, 1933

Vystavené na
Výstava ZZPAP, IPS v parku Sienkiewicza, Lodž 17.12.1933-21.01.1934
Ksawery Dunikowski, Henryk Gotlieb, Karol Hiller, Władysław Jarocki, IPS, Varšava 5.-25.01.1938
Výstava Karola Hillera a Kazimierza Libina, IPS v Sienkiewiczovom parku, Lodž, 8.-30.05.1938
Koláže a reliéfy 1910-1945 a Hiller - Heliografie, Annely Juda Fine Art, Londýn, 30.06-2.10.1982
Présences Polonaises. L'art vivant autour du Musée de Lodz, Centre Georges Pompidou, Paríž, 23.06-26.09.1983
Konštruktivizmus v Poľsku 1923 až 1936, Kettle's Yard Gallery, Cambridge 24.02-25.03.1984, Riverside Studios, Londýn, 17.04-20.05.1984, Museum of Modern Art, Oxford, 4.08-30.09.1984
Poľská fotografia 1912-1948 zo zbierky Múzea umenia v Lodži, Národné múzeum, Poznaň, 15.09-19.11.1995
a.r. artistes révolutionnaires de Lodz, Musée d'Ixelles, Brusel, 17.10.2001-6.01.2002
Spiace hlavné mesto, Palác múzea vo Wilanówe, Nadácia Profil, Varšava 2010
Karol Hiller, Heliografia 1932-1939, Galéria Olszewski, Varšava, 08.12.2018-15.02.2019

Literatúra
Karol Hiller: Heliografie, Galéria Olszewski, Varšava 2019, s. 40
Spiace hlavné mesto, katalóg k výstave, Palác múzea vo Wilanówe, Nadácia Profil, 2010, kat. 81
Hmota (vo) fotografii, katalóg k výstave, Štátna galéria umenia, Sopoty 2008, kat. 4
Karol Hiller 1891-1939: Nová vízia, katalóg výstavy, Muzeum Sztuki in Łódź, Lodž 2002, kat. III, s. 131 (il.)
Z. Karnicka, Karol Hiller et les mysteres de la matiere, [in:] Vision machine. Musee des Beaux-Arts de Nantes, 13 mai-10 septembre 2000, Somogy editions d'art, Paris 2000, s. 116
A. Nakov, Hiller Heliographs, [in:] Collages and Reliefs 1910-1945 and Hiller Heliographs, Annaly Juda Fine Art, Londýn 1982, s. 94
N. Samotyhova, Štyria umelci v Inštitúte umeleckej propagandy, 1939, s. 9
"Forma", č. 2, september 1934, s. 23 (il.)

Životopis
V rokoch 1903 až 1910 navštevoval Remeselnú a priemyselnú školu v Lodži. V rokoch 1910 až 1912 študoval chémiu na Vysokej škole technickej v Darmstadte. V rokoch 1912 až 1916 pokračoval v štúdiu na Fakulte inžinierstva a stavebníctva Polytechnického inštitútu vo Varšave. V roku 1916 bol povolaný do armády a ocitol sa v Kyjeve, kde začal študovať výtvarné umenie na Akadémii výtvarných umení u Michaila Bojčuka, byzantského maliara. Svoj výskum antických maliarskych techník neskôr využil na aplikáciu ikonovej tempery do svojich diel. Roky Októbrovej revolúcie strávil v Kyjeve, kde sa politicky angažoval. V roku 1921 sa natrvalo vrátil do Lodže, kde začal pôsobiť ako umelec, učiteľ, novinár a sociálny aktivista. Bol spoluzakladateľom Združenia výtvarných umelcov (1931), členom skupiny Start a Profesionálneho zväzu poľských výtvarných umelcov (od roku 1933). V roku 1928 sa Hiller zúčastnil na Salóne modernistov vo Varšave; v rokoch 1930 až 1937 sa zúčastnil na výstavách Inštitútu propagandy umenia v Lodži a vo Varšave. V roku 1932 prezentoval svoje diela so skupinou Nová generácia v Ľvove a Lodži a v roku 1933 so skupinou Moderní umelci v Lodži. Vzdelanie získal na Kyjevskej akadémii výtvarných umení, skúmal tradičné maliarstvo a umenie ikon a dostal sa do kontaktu s ruskou a ukrajinskou avantgardou. Fascinovaný kubistickou krásou lodžských tovární vybudoval moderný expresívny mýtus mesta práce. Okrem iného vytvoril sériu monumentálnych linorytov zobrazujúcich ľudí a architektúru priemyselného mesta. Koncom dvadsiatych rokov 20. storočia sa obrátil k abstraktnému umeniu, maľoval obrazy pulzujúce životom, s pestrými textúrami, farbami, bohatstvom geometrických, biologických či kozmologických foriem. Potom experimentoval s novou grafickou technikou, heliografiou. V 30. rokoch sa odklonil od konštruktivistického, plochého geometrizmu a vytváral biomorfné, abstraktné kompozície, niekedy blízke poetike surrealizmu; boli plné tekutých, pohybom zachytených organických foriem ("Kompozícia 205 A", 1932, "Embryo", 1933). Pod vplyvom fascinácie Bergsonovou filozofiou Hiller vtlačil svetu svojich obrazov "iracionálny prvok" (Radiance, 1933; "Rain", 1934). Vo svojich figurálnych obrazoch z konca 30. rokov 20. storočia dal umelec tvarom stručnosť znaku ("Robotníci", 1938). Niektoré z jeho neskorých malieb získali symbolicko-metaforický rozmer. Hiller bol aj autorom nástenných malieb a vitráží, vytváral exlibrisy, linoryty, litografie, plagáty a fotomontáže. Ilustroval mnoho kníh, okrem iného vytvoril obálku knihy Aryho Szternfelda Initiation à la Cosmonautique. Navrhoval scénografiu pre divadelné predstavenia a obálky pre vydavateľstvo Renaissance a L. Fiszer v Lodži. Napriek krátkemu obdobiu svojej tvorivej činnosti bol nepochybne jedným z najtalentovanejších a najzaujímavejších umelcov medzivojnového obdobia. Tvorca s mimoriadnou fantáziou, vynikajúco zvládnutou technikou a výtvarným videním, ktorý si uvedomoval svoju dobu. Otvorene vystupoval proti hitlerizmu, za čo bol v roku 1939 popravený.