Rozmery: 57,5 x 39,7 cm (list)
Signované a datované ceruzkou vo vnútri kompozície: 'H. BERLEWI. 1922'
na "spone" popísanej perom: "Henryk BERLEWI 61 x 50 cm | Frauenakt 1922" a "Retrosp. Ausstellung | Berlin Okt.-Nov. 64", štyri inventárne čísla: "N 18", "9. (v kruhu), "11. (v kruhu; všetky prečiarknuté) a "53" (v kruhu), fragmentárne zachovaná papierová nálepka opísaná: BARLEVI HENRYK | 1922. 61 x 50", papierová prepravná nálepka od André Chenue opísaná perom: "č. 3 - BERLEWI" a dve colné pečiatky (francúzska a nemecká), na zadnej strane rámu papierová nálepka z výstavy Art Basel 1978
Pôvod
Galerie Bargera, Kolín nad Rýnom
súkromná zbierka, Švajčiarsko
Venator & Hanstein, Kolín nad Rýnom
súkromná zbierka, Poľsko
Vystavené na
Art Basel, 14. - 19. júna 1978
Retrospektive Ausstellung H. Berlewi. Gemälde, Zeichnungen, Grafik, Mechano-Fakturen, Plastik von 1908 bis heute, Institut Français, Berlín, október-november 1964
Rationale Spekulationen. Konstruktivistische Tendenzen in der europäischen Kunst zwischen 1915 und 1930, ausgewählt aus deutschen Privatsammlungen, Städtisches Museum Mönchengladbach, 1. októbra - 26. novembra 1972
Literatúra
Retrospektive Ausstellung H. Berlewi. Gemälde, Zeichnungen, Grafik, Mechano-Fakturen, Plastik von 1908 bis heute, katalóg výstavy, Berlín 1964, kat. č. 18 (ako "Frauenakt", guasch, 61 x 50 cm, Berlín)
Rationale Spekulationen. Konstruktivistische Tendenzen in der europäischen Kunst zwischen 1915 und 1930, ausgewählt aus deutschen Privatsammlungen, katalóg výstavy, Städtisches Museum Mönchengladbach, Mönchengladbach 1972, kat. č. 23 (ako "Frauenakt", Deckfarben, 61 x 50 cm)
Biogram
Študoval na Akadémii výtvarných umení vo Varšave a potom pokračoval v štúdiu v Antverpách a na Ecole des Beaux-Arts v Paríži. Považovaný za predchodcu op-artu. Predstaviteľ najavantgardnejšieho prúdu poľského moderného umenia. Bol členom skupiny "Blok" a bol spojený aj s európskou umeleckou avantgardou - okrem iných s T. van Doesburgom, V. Eggelingom, M. van der Rohe, L. Moholy-Nagy. Jeho záujem o konštruktivizmus usmerňoval El Lissitzky, s ktorým sa umelec stretol. V 20. rokoch 20. storočia vystavoval a býval v Berlíne. V roku 1926 tam mal samostatnú výstavu v galérii Der Sturm. V roku 1924 uverejnil manifest "Mechano-Faktura", v ktorom odmietol priestorovú iluzívnu maľbu v prospech dvojrozmerných pláten. Farebnú škálu obmedzil na bielu, čiernu a červenú a používal šablóny. V roku 1928 sa natrvalo usadil v Paríži a vrátil sa k figuratívnej maľbe, pričom maľoval najmä portréty. Svetová kritika ho považuje za jedného z niekoľkých stoviek najvýznamnejších umelcov 20. storočia ("ARTof the 20th Century" TASCHEN 2000).
