Rozmery: 27,5 x 38 cm
signované na p.d.: "Muter
na zadnej strane podpísané perom: "26R-23.X. [nečitateľný podpis]".
Pôvod:
odkaz umelca
Galerie Gmurzynska, Kolín nad Rýnom
súkromná zbierka, Európa
Vystavené na
Mela Muter. Na ceste, DESA Unicum, Varšava, 1. - 19. augusta 2023
Literatúra
Mela Muter. Na ceste, editor Michał Szarek, katalóg výstavy, Varšava 2023, položka 43, s. 163 (il.)
Životopis
Narodila sa vo varšavskej rodine židovského obchodníka ako Maria Melania Klingsland. V roku 1899 sa vydala za spisovateľa a socialistického aktivistu Michala Mutermilcha. Z tohto zväzku sa jej narodil jediný syn Andrzej. Už koncom 19. storočia navštevovala Súkromnú školu maľovania a kreslenia Miloša Kotarbińského. V roku 1901 celá rodina odišla do Paríža, kde si Muter otvorila vlastný ateliér a pokračovala v štúdiu na Académie de la Grande Chaumiere a Académie Colarossi. Až do vypuknutia prvej svetovej vojny umelkyňa intenzívne maľovala, zúčastňovala sa na mnohých výstavách a cestovala, najmä do Bretane a tiež do Španielska. Začala si tiež románik s Leopoldom Staffom. Vojnu strávila na severe Francúzska. Po jej skončení sa vrátila do Paríža. Neskôr sprevádzala svojho syna, ktorý trpel kostnou tuberkulózou, na pobytoch v sanatóriách, kde sa zoznámila s Raymondom Lefebvrom, ku ktorému si vytvorila silný citový vzťah. Koniec druhého desaťročia 20. storočia znamenal pre Muterovú traumatické udalosti - rozvod s manželom a smrť milenca.
Medzivojnové obdobie bolo obdobím najväčšieho rozvoja jej kariéry. Muterová sa v tomto období stala vyhľadávanou portrétistkou a pracovala na objednávkach pre umelcov, spisovateľov, politikov a parížsku aristokraciu. Začiatkom 20. rokov 20. storočia nakrátko podľahla vplyvu kubizmu, po prvý raz vycestovala na Azúrové pobrežie, konvertovala na katolicizmus a prežila nečakanú smrť svojho syna. Maľovala nielen portréty, ale aj krajiny a zátišia. Vytvorila si vlastný originálny štýl, pričom používala charakteristickú impastovú štruktúru a vlastný expresívny štýl. Počas druhej svetovej vojny sa skrývala na juhu Francúzska, najprv vo Villeneuve-les-Avignon a potom v samotnom Avignone. Z tohto obdobia pochádzajú početné krajinky a symbolické náboženské scény na pozadí údolia rieky Rhôny. Po návrate do Paríža začala Muter postupne upadať do zabudnutia. Jej odkaz znovuobjavili v 60. rokoch 20. storočia Lina a Bolesław Nawrocki a spopularizovali ho významné výstavy v kolínskej Galérii Gmurzyńskej, ako aj prezentácia vo varšavskom Národnom múzeu v roku 1994.