Stanisław Szreniawa-Rzecki (1888 Varšava - 1972 Varšava), Franciszek Frączkowski, z Teki Melpomeny, 1904

autolitografia, papier, 18 x 33 cm (kompozícia ), 50 x 38 cm (rozmery pôvodného dobového kartónového podkladu);

signované na kamennom medir.d. ."Frączkowski / in ..... Mliekáreň St. Rze" (na doske)

Spoločenský a umelecký život Krakova sa na prelome 19. a 20. storočia intenzívne rozvíjal a sústreďoval sa v salónoch aj pri stoloch módnych kaviarní. Kazimierz Sichulski sa spolu s Karolom Fryczom, Stanisławom Kuczborskim, Stanisławom Rzeckim a Wojciechom Wojtkiewiczom pripojil k skupine krakovských posmeškárov, ktorí pri kaviarenskom stole v kaviarni Ľvovskej cukrárne Jána Apoleniho Michalika prišli s nápadom pripraviť litografické portfólio karikatúr herečiek a hercov v úlohách hier, ktoré sa v tom čase hrali - "Svadba", "Eros a Psyché", "Deti z Vanyanšinu", "Sestry zo susedstva", "Figarova svadba", "Kościuszko v Raclaviciach", "Anastázia", "Kupec benátsky", "Polovičné priateľky" a "Dievčenské sľuby". A tak sa pod Rzeckého vedením v roku 1904 zrodila slávna "Teka Melpomeny", ktorú bezplatne vytlačil Zenon Pruszyński vo svojej Umeleckej litografii, priateľ umelcov a ich verný spojenec v hre. . Teki" pozostávali z 38 autolitografií, ktoré navrhli významní umelci mladopoľského obdobia. V krivom zrkadle karikatúry a humoru, v plynulej kresbe a v plochých farebných a čiernych škvrnách, niekedy na pozadí hviezdicovito posiatom prachom farby - pozorujeme hlavy a postavy herečiek, hercov a kolektívne scény vrátane zakliateho tanca Chochola. Medzi obľúbených a obľúbených hercov patria napr: Jadwiga Mrozowska, Helena Sulima, Stanisława Wysocka, Jerzy a Bolesław Leszczyński, Marian Jednowski, Michał Przybyłowicz, Aleksander Zelwerowicz. "Teka Melpomeny" bola zábavná, trochu podradná, ale bola veľmi populárna a jej sláva pretrvala dodnes. Litografie z tohto portfólia boli v roku 1905 vystavené na salóne Krywult vo Varšave; mnohé z nich uviazli v portfóliách zberateľov, iné zdobili steny salónov a izieb milovníkov grafiky, secesie, divadla a dobrej zábavy. Zdobili aj steny Ľvovskej cukrárne Lwowska, kde sa zrodila myšlienka portfólia a kde v roku 1905 vznikol umelecký kabaret Zielony Balonik (Zelený balónik) a cukráreň, ktorá sa stala známou ako Michalikowa Jama" a funguje dodnes.

Aureliusz Pruszyński (1847 Kasinka Mała Powi. Limanowa - 1904 Krakov) bol krakovský litograf, majiteľ vysoko cenenej dielne umeleckej litografie Aureliusz Pruszyński v Krakove, založenej v roku 1873 na Pijarskej ulici 17; od roku 1902 dielňu vlastnil jeho syn Zenon Pruszyński (pozri SAP zv. 8 s. 92-93). V továrni A. Pruszyńského od konca 19. storočia tlačili svoje grafické diela v litografii (vrátane plagátov) poprední krakovskí umelci, medzi nimi aj slávna "Teka Melpomena".

Autolitografia - litografia nakreslená autorom - umelcom priamo na litografický kameň.

Lit.:M. Grońska, Grafika w książce, tece i albumie, Wrocław 1994, poz. 7.; Katalog zbiorów Gabinetetu Grafiki", zv. 1: "Poľská grafika 1901-1939", Wrocław 1983, kat. 691, s. 208.

Stanisław Szreniawa-Rzecki absolvoval gymnázium vo Varšave a potom do roku 1908 študoval na Škole výtvarných umení v Krakove, okrem iného u Teodora Axentowicza, Stanisława Wyspiańského, Juliana Fałata a sochárstvo u Konstantyho Laszczku. V roku 1904 získal štipendium od Spoločnosti na podporu výtvarného umenia Mikołaja Kopernika (TZSP). Bol jedným z najaktívnejších študentov akadémie, pôsobil v Bratstve Pomocy (bol tajomníkom). Počas štúdia nadviazal priateľstvo s Waclawom Borowským, Władysławom Skoczylasom a Stanisławom Kuczborským. Stretával sa v bohémskych umeleckých kruhoch, navštevoval kaviarne a salóny (vrátane salónu Elizy Pareńskej) a stretával sa s Wyspiańským, Tadeuszom Boy-Żeleńským, Teofilom Trzcińským, Karolom Fryczom a Witoldom Wojtkiewiczom. Rzecki si bol obzvlášť blízky s Wojtkiewiczom; bývali spolu na ulici Św. Tomasza, vytvorili množstvo kresieb pre satirický časopis Liberum Veto (1903 a 1904) a divadelné karikatúry uverejnené v Teka Melpomeny v roku 1904. Rzecki spolupracoval aj so satiricko-politickým časopisom Hrabia Wojtek (1905), ktorý vydával Naprzód, a neskôr s umeleckým týždenníkom Czarny Kot (1906). S kabaretom Zielony Balonik bol Rzecki spojený od jeho vzniku v roku 1905: robil dekorácie do sály, bábky do betlehemov a predovšetkým pozvánky na ďalšie kabaretné večery, zdobil ich vtipnými kresbami, kreslil a komentoval karikatúry. V roku 1909 vystupoval aj v divadle Momus vo Varšave. V rokoch 1909 - 13 študoval v Paríži. Po návrate založil vo Varšave Spoločnosť mladého umenia. Počas prvej svetovej vojny bojoval v poľských légiách. V roku 1915 začal spolupracovať s varšavskými divadlami ako scénický a kostýmový výtvarník. Spolupracoval s: Divadlom Powszechnym (kostýmy pre "Cida", 1915), Poľským divadlom (kostýmy pre "Konštantného princa" a dekorácie pre "Barbiera zo Sevilly", 1918), Divadlom Reduta (kostýmy pre "Fircyk w zalotach", 1920 a dekorácie pre "Prsteň veľkej dámy", 1936). Jeho návrhy sa stretli s uznaním. J. Lorentowicz napísal: "Rzecki vniesol do svojich dekorácií a kostýmov takú diskrétnosť celkového tónu, toľko vkusu a harmónie, že sa v nich odrážali jasné farby jeho najvýznamnejších kolegov. Rzecki bol aktívny v umeleckom živote. V roku 1922 bol jedným zo zakladajúcich členov Združenia výtvarných umelcov "Rytm" a v roku 1925 spoluzakladal skupinu "Ryt". V tom čase sa zaujímal najmä o drevorezbu.