Vlastimil Hofman, AUTOPORTRET, asi 1905

19,4 x 15,1 cm - olej, kartón Na zadnej strane posudok Leszka Ludwikowského z augusta 1975.



Intímny autoportrét Wlastimila Hofmana, ktorý demonštruje vynikajúcu maliarsku techniku, si zaslúži osobitnú pozornosť. Vznikol pomerne skoro, keď mladý umelec, už absolvent Akadémie výtvarných umení v Krakove, po ďalších štúdiách v Paríži začal dosahovať prvé významné úspechy. Dielo sa vyznačuje živou paletou charakteristickou pre tento moment v umelcovej tvorbe, pomerne blízkou škále jeho majstra Jacka Malczewského, ktorá sa neskôr v Hofmanovej tvorbe zosvetlila.

Na obraze môžeme vidieť podobizeň mladého symbolistu, oblečeného v odeve charakteristickom pre predstaviteľa vtedajšej krakovskej bohémy - tmavý kabát a klobúk so širokou strieškou. V diaľke sa rozprestiera tmavá krajina. Umelcovu tvár, na ktorej je vidieť sústredenie, ale aj úzkosť, vynáša z tieňa ostrý lúč svetla.

Pri pokuse o interpretáciu ponúkaného autoportrétu sa oplatí odvolať na umelcov životopis a pripomenúť kontext problému národnej identity, s ktorým bol mladý Hofman konfrontovaný. Narodil sa v poľsko-českej rodine a rodičia ho vychovávali ako českého vlastenca, Wlastimil uskutočnil konverziu národnej identity. Táto zmena sa začala pod vplyvom Jaceka Malczewského, ako píše Dorota Kudelska, keď opisuje okolnosti Hofmanovho odchodu zo Stanisławského ateliéru do Malczewského, a bola ovplyvnená tvorivým postojom, ktorý mladý umelec zaujal pod vplyvom majstra: Názor, že príčinou Hofmanovho skorého odchodu z triedy slávneho krajinára boli aj spory a početné hádky v rámci akadémie medzi dvoma učiteľmi so silnými osobnostnými vlastnosťami, je ťažko dokázateľný, hoci je pravdepodobný vzhľadom na veľkú úctu, ktorú Hofman prechovával k osobe a dielu Malczewského. (...) Myslím si, že tu možno pridať ešte aspoň jeden dôvod, ktorý nepriamo naznačil sám maliar, ktorý označil lyrizmus za špecificky poľskú črtu Malczewského maľby a našiel ju aj u seba, vďaka čomu sa napokon definoval ako Poliak. Náladu na Malczewského plátnach takmer vždy vytvárajú naratívne figurálne kompozície, bez ktorých sa Hofman tiež nezaobíde a ktoré Stanislavski vôbec nepotreboval (D. Kudelska, Wlastimil Hofman, [in:] Obrazy Wlastimia Hofmana z kolekcji polskich i czeskich [katalóg výstavy], Muzeum Karkonoskie, Jelenia Góra, Szklarska Poręba 2003, s. 10).

Táto premena u Hofmana nenastala náhle, ale bola výsledkom dlhého procesu, ktorý pokračoval niekoľko rokov po ukončení štúdia, ako ďalej píše autor: Dilemy spojené s nutnosťou definovať vlastnú národnosť boli pre Hofmana od chvíle, keď v tejto veci nadobudol zrelosť a samostatný úsudok, zdrojom mnohých vnútorných dilem. Neustály nesúlad jeho pocitov a najhlbšieho presvedčenia s vonkajšími deklaráciami "som Čech" mu spôsoboval veľa trápenia. Pochybnosti začali narastať už počas jeho štúdia. Na istý čas túto otázku utlmil a vnútorne sa definoval ako Čech s poľským sklonom k lyrizmu, ktorý bol podľa jeho vtedajšieho rozlišovania výsostne poľskou črtou v maliarstve. V Paríži a Mníchove sa stále vymedzoval ako Čech, od roku 1904 patril do Spolku českých výtvarníkov "Mánes", ale postupne sa prikláňal na poľskú stranu, aby v roku 1909 vystúpil na poľsko-českej výstave v Hodoníne ako poľský umelec z krakovského prostredia (D. Kudelska, op. cit., s. 10-11).



♣ k vydraženej cene sa okrem iných nákladov pripočíta poplatok vyplývajúci z práva umelca a jeho dedičov na odmenu v súlade so zákonom zo 4. februára 1994 - o autorskom práve a právach súvisiacich s autorským právom (droit de suite).

Wlastimil Hofman / Vlastimil Hofmann (Praha 1881 - Szklarska Poręba 1970) študoval na Škole výtvarných umení v Krakove - najprv u Floriana Cynka, neskôr aj u Jana Stanislawského, Leona Wyczółkowského a Jaceka Malczewského. V rokoch 1899 až 1902 študoval aj u Jeana Léona Gérôma na École des Beaux-Arts v Paríži. Počas prvej svetovej vojny žil v Prahe a v Paríži, od roku 1920 žil trvalo v Krakove. Veľa vystavoval, bol členom mnohých tvorivých združení - spoluzakladateľom "Skupiny piatich" (1905) a "Skupiny nula" (1908), členom Spolku českých výtvarných umelcov "Mánes" a od roku 1911 členom poľského združenia výtvarných umelcov "Sztuka". Počas druhej svetovej vojny sa cez ZSSR a Turecko dostal do Jeruzalema, odkiaľ sa v roku 1946 vrátil do Krakova. Od roku 1947 žil natrvalo v Szklarskej Porębe. Hofman maľoval najmä fantasticko-symbolické kompozície s ľudovými motívmi, ako aj žánrové výjavy, portréty a krajiny. Napriek úzkym analógiám a súvislostiam s umením Malczewského sa jeho obrazy vždy vyznačujú individuálnym charakterom, štýlom a náladou.