Zofia Stryjeńska, ŚREDNIOWIECZNY ŻAK, cca 1917

34,0 x 25,7 cm - akvarel, ceruzka, papier akvarel, ceruzka, papier nalepený na kartóne, 34 x 25,7 cm

signované na olovnici: Z. Stryjeńska (stredoveký Jakub)

signované na zadnej strane olovom: 3019 [v kruhu].



V rokoch 1917 až 1919 pracovala Zofia Stryjeńska na troch súboroch polychrómovaných malieb: v budove Priemyselného múzea (dnes Akadémia výtvarných umení, Smolenská ulica) v Krakove, v Senátorskej veži na Waweli (obidve v roku 1917) a v dome architekta Zdzisława Kalinowského vo Varšave (1919). Medzi uvedenými dielami a projektmi k nim, ani v zachovanej dokumentácii sa nenachádza kompozícia, ktorá by striktne zodpovedala ponúkanému dielu, ale môže súvisieť s niektorou z uvedených realizácií. Porovnaj Światosław Lenartowicz, Zofia Stryjeńska 1891-1976. Wystawa w Muzeum Narodowym w Krakowie, October 2008 - January 2009, Kraków 2008, s. 48-65, 230-234, 300-302: kat. I. 1-3.



♣ k vydraženej cene sa okrem iných nákladov pripočíta poplatok, ktorý vyplýva z práva umelca a jeho dedičov na odmenu v súlade so zákonom zo 4. februára 1994 - o autorskom práve a súvisiacich právach (droit de suite).

Zofia Stryjeńska, rodená Lubańska (Krakov 1891 - Ženeva 1976) - maliarka, ilustrátorka, scénografka - bola jednou z najfarebnejších osobností poľského umeleckého prostredia v medzivojnovom období. Po krátkom období štúdia u Leonarda Stroynowského a v škole Marie Niedzielskej v Krakove odišla do Mníchova, kde v rokoch 1911 - 1912 v prestrojení za muža študovala na Akadémii výtvarných umení (ženy v tom čase neboli prijímané). V roku 1912 debutovala na krakovskej TPSP sériou karikatúr poľských rozprávok inšpirovaných ľudovými rozprávkami. V roku 1916 sa vydala za Karola Stryjeńského. Do roku 1919 žila v Krakove, potom v Paríži, Krakove, Zakopanom a Varšave. V roku 1925 dosiahla medzinárodný úspech na Výstave dekoratívnych umení v Paríži, kde získala Gran Prix v štyroch divíziách (maľba, plagát, látka, ilustrácia) a Diplom d'Honneur za návrhy hračiek. Venovala sa dekoratívnej architektonickej maľbe, polychrómii, ilustrácii, scénografii (vrátane Harnasia Karola Szymanowského; 1938), priemyselnému dizajnu (návrhy na kilimy, hračky). Vytvorila si vlastný špecifický štýl v dekoratívne štylizovaných, farebných, dynamických a temperamentných maľbách; temperách, akvareloch a gvašoch. V ich námetoch odkazovala na legendy, viery, históriu a ľudové zvyky. Vydala niekoľko grafických zväzkov (Slovanské idoly, 1917 a 1922) a albumov reprodukcií (Poľské tance, 1927; Pascha, 1929; Piasty, 1929; Gusła Słowian / Magie Slave, 1934). Jej tvorbu spopularizovali aj početné farebné pohľadnice.