Olej, plátno, 60 x 50 cm, signované na zadnej strane: "Anna Güntner".
V rokoch 1952 - 1957 študovala na Fakulte maľby Akadémie výtvarných umení v Krakove, kde v roku 1958 obhájila diplom v ateliéri profesora Zbigniewa Pronaszka. V roku 1964 získala umelecké štipendium francúzskej vlády v Paríži a v roku 1979 štipendium Kosciuszkovej nadácie v New Yorku. Žila a pracovala v Krakove a v roku 1974 jej bol udelený odznak "Za tvorivú prácu pre mesto Krakov". Jej diela boli vystavované na národnej a medzinárodnej úrovni, okrem iného v Los Angeles, Štetíne, Krakove, Varšave, New Yorku, Miláne, Santa Barbare a Bruseli. Nachádzajú sa v zbierkach najväčších poľských múzeí a v súkromných zbierkach po celom svete. Svoju tvorbu ukončila v roku 1984 a k maľovaniu sa už nikdy nevrátila, zanechala po sebe len niečo vyše 140 diel, o ktorých vieme. Jej diela, ktoré balansujú na pomedzí surrealizmu, symbolizmu a fantazijného umenia, priťahujú magickými metaforami, ktoré sú ukryté v idylických krajinách, v prehnaných predmetoch každodenného života a vo veľkých tajomných očiach nahých protagonistov obrazov.
LITERATÚRA:
- Anna Güntner, Malarstwo, Krakov 1967, s. 12 (il.).
- Anna Güntner, Maľba, Kultúrne centrum Nowa Huta, Galéria umenia Artemis, Krakov 2021, s. 124-125 (il.).
VYDANÉ:
Anna Güntner, Maľba, Zachęta Central Bureau of Art Exhibitions, 1967
"Anna Güntnermá dva hlavné námety: kompozície s nahou blondínkou alebo nahou dvojicou mladých rovesníkov v krajine a nadrozmerné stroje, zobrazené na pozadí podobnej krajiny, idylickej, predindustriálnej a pripomínajúcej starú maľbu. Stroje sú niekedy priateľské, napríklad na písanie alebo šitie, ale častejšie sa zdá, že slúžia na mučenie a zabíjanie. Tajné zariadenie (1965), kríženec rakety a mlynčeka na kávu v priestore obklopenom elektrifikovaným ostnatým drôtom, vyzerá ako stroj smrti. Ľudí privedených k stroju nečaká nič dobré."
Ewa Kuryluk, Telefonát kniežaťu a štetcovi. Finále surrealizmu, [in:] Anna Güntner, Maľba, Kultúrne centrum Nowa Huta, Artemis Art Gallery, Krakov 2021, s. 22.
"Pozrite sa bližšie na obrovský samovar (Projekt, 1963) v podkrakovsko-taliansko-renesančnej krajine a v analogickom pohľade na mlynček na kávu (Tajný objekt, 1965). Sú to časy dobývania vesmíru, návštev Gagarina a Tereškovovej a klebetných senzácií o tom, že tu a tam pristane UFO. Na spomínaných obrazoch je zaujímavé dianie v spodnej časti kompozície. Na základni "vesmírneho" samovaru autorita s puškou zakazuje civilistom priblížiť sa k objektu. Vstup je povolený len významným osobám. V kompozícii s mlynom je priestor obohnaný ostnatým drôtom a policajnými jednotkami. V čase vzniku týchto obrazov, keď sme milovali politické narážky v umení, bolo možné vytvoriť aj asociáciu, že ruský samovar, vrchol technických možností ZSSR, pristál u nás ako UFO. Na otázku, či ide o toto. ANIA by určite odpovedala ako zvyčajne: "Možno."
Tadeusz Rylko, ANIA, [in:] Anna Güntner, Maľba, Kultúrne centrum Nowa Huta, Galéria umenia Artemis, Krakov 2021, s. 44.
