Edward Dwurnik, ŽIVOT VOJNY! 36, 1992

147,0 x 96,0 cm - olej, plátno signované na zadnej strane na plátne l.g.: NIECH ŻYJE | WOJNA ! | 36 [v kruhu]

p.g.: E. DWURNIK | 1777 [v ráme] | - XIX [v ráme], vedľa: 1992

pod pečiatkou povoľujúcou vývoz do zahraničia,

na strednej lište krosien nálepka: ART | HAMBURG | INTERNATIONALE MESSE | OSTEUROPAISCHER KUNST | 9. - 12. DEZEMBER 1993 značka v pečiatke: GALERIA | ZDERZAK | POLEN



V diele Edwarda Dwurnika sa vždy vyskytovali maliarske komentáre k aktuálnym udalostiam. Bol umelcom zaoberajúcim sa udalosťami, ktoré sa diali vo vonkajšom svete, väčšinou však išlo o reakcie na poľskú realitu, ktorá bola Dwurnikovi najbližšia. Keď začiatkom 90. rokov 20. storočia vypukla vojna na Balkáne, v umelcovej tvorbe sa objavili aj odkazy na udalosti odohrávajúce sa v iných krajinách. Séria obrazov "Nech žije vojna!" sa spočiatku stala vyjadrením podpory snahám balkánskych štátov o nezávislosť a neskôr aj Dwurnikovou reakciou na ďalšie udalosti v aktuálnych dejinách: odtrhnutie Abcházska od Gruzínska alebo bojové akcie v Náhornom Karabachu. Podpora ašpirácií na nezávislosť sa však nezaobišla bez reflexie všadeprítomnej krutosti každej vojny. Dwurnikove obrazy patriace do tejto série majú dramatický výraz a jeho podpora snahy o nezávislosť prostredníctvom maľby bola sotva výsledkom umelcovho naivného nadšenia.

Hlavy sa vznášajú na otvorenej oblohe - hladké modré, modré a zafírové pozadie. Hlavy na stĺpoch ako pomníky, ako šachové figúry, hlavy odťaté na krku a hlavy zarámované do búst. Hlavy vo vojenských čiapkach a prilbách i bez čiapok, usmievajúce sa, kričiace, pľuvajúce, hroziace, usmievajúce sa, smutné. A medzi nimi miestami jedna horiaca budova, auto, lietadlo, šachovnica s vranou rozprestierajúcou krídla, prevrátený stĺp, osamelo sa vznášajúci vavrínový veniec... Témy diel súvisia s problémami súčasného sveta, s vojnami, ktoré vedú rôzne menšiny a väčšiny. Provokatívny názov, ktorý dal autor tejto sérii, by naznačoval oprávnenosť tohto spôsobu boja za nezávislosť. No samotné obrazy - symboly, alegórie a atribúty v nich použité, ako aj autorova interpretácia - akoby tento názor podkopávali a dokonca zosmiešňovali.

Katarzyna Pikoń, Nech žije vojna, "Gazeta Wyborcza", č. 22/126, 28. - 31. mája 1992



♣ k vydraženej cene sa okrem iných nákladov pripočíta poplatok vyplývajúci z práva umelca a jeho dedičov na odmenu v súlade so zákonom zo 4. februára 1994 - o autorských a súvisiacich právach (droit de suite)

Edward Dwurnik (Radzymin 19. IV. 1943 - Varšava 28. X. 2018) študoval maľbu na Akadémii výtvarných umení vo Varšave (1963 - 1970), ale ako svojho "majstra" uvádza Nikifora. Práve jeho diela, ktoré prvýkrát videl v roku 1965, inšpirovali vtedajšieho študenta tretieho ročníka k nakresleniu prvých diel zo série "Cesty stopom", v ktorej pokračuje dodnes. V rokoch 1972 - 1978 vytvoril sériu "Športovci", v ktorej zobrazil, dodajme, kúsavým spôsobom, typické postavy 70. rokov. Paralelne od roku 1975 vytváral sériu "Robotníci", ktorá vyvrcholila v období "Solidarity" v rokoch 1980 - 1981. Za diela z tejto série získal Dwurnik v roku 1981 Cenu výtvarnej kritiky Cypriána Kamila Norwida. Za diela zo série "Varšava" (1981), ktorá prorocky ohlasovala vojnový stav, získal Dwurnik v roku 1981 Cenu umeleckej kritiky Cypriána Kamila Norwida a v roku 1983 Cenu undergroundovej kultúry "Solidarita". V 80. rokoch sa Dwurnikova maľba stala expresívnou a dramatickou. Obrazy vytvorené v tomto desaťročí mali často politický podtón, ale nadobúdali aj historický kostým a tak či onak odkazovali na súčasné problémy a reálie. Séria "Droga na Wschód" (1989-91) pripomínala obete stalinizmu, zatiaľ čo séria "Od Grudnia do Czerwca" (1990-94) bola venovaná obetiam stanného práva. Ideologické aj čisto maliarske kvality týchto diel priniesli umelcovi veľké uznanie doma aj v zahraničí. Výrazom toho bolo prestížne ocenenie nadácie Coutts & Co v Zürichu (1992). V 90. rokoch 20. storočia vznikli série, ktoré boli pokračovaním "Cesty stopom": "Modré mestá" (od roku 1993) a "Diagonály" (od roku 1996), ako aj kompozície nového typu, napríklad pohľady na more (séria "Modrá", 1992 - 1993) alebo séria "Enumerácia" (1996 - 1999). Umelec hojne vystavuje; mal približne 100 samostatných výstav v Poľsku a v zahraničí a zúčastnil sa na mnohých národných a medzinárodných výstavách a festivaloch, vrátane: 10. Bienále súčasného umenia, Menton 1974, Documenta 7, Kassel 1982, 5. Bienále, Sydney 1985, 19. Bienále umenia, Sao Paulo 1987; Olympiáda umenia, Soul 1988. Paralelne s maľbou sa venoval kresbe, koláži, grafike (litografia, techniky kovu, xerografia, pečiatky) a úžitkovej grafike (ilustrácie, plagáty pre vlastné samostatné výstavy).