Eugeniusz Zak (1884-1926), Hlava ženy, okolo roku 1925.
Olej na papieri nalepený na diktáte, 74 x 59 cm (rám) / 54,4 x 39,2 cm (vo svetle pasparty).
Papier na okrajoch miestami mierne odlepený / poškodený.
Pochádza zo zbierky Lucie a Clémenta Pechovcov*.
*
Eugeniusz Zak, Hlava ženy (štúdia), 1924
Olej na papieri na dikote, 55 x 40 cm
Clément Pech, narodený 28. júna 1882, bol francúzsky vojenský dôstojník a podnikateľ. Svoju kariéru v armáde začal v roku 1902 a slúžil v nej do roku 1928. V rokoch 1918 až 1923 bol umiestnený v Čenstochovej v rámci dohody medzi novovzniknutou poľskou vládou a jej francúzskym partnerom. V rámci nej francúzski dôstojníci pomáhali pri vytváraní poľských vojenských štruktúr, za čo dostávali povýšenia. Clément Pech, vtedy v hodnosti poručíka, bol umiestnený v Čenstochovej. Od poľskej vlády dokonca dostal Kríž za chrabrosť (fotografia preukazu oprávňujúceho ho nosiť vyznamenanie sa nachádza v dokumentácii priloženej k obrazu). V Čenstochovej sa zoznámil s Luciou (neskôr vo Francúzsku používala francúzsku verziu svojho mena "Lucie") Henigovou, ktorá pochádzala z dobre situovanej židovskej rodiny. Manželia sa zosobášili a v roku 1923. Lucie a Clément sa presťahovali do Francúzska a usadili sa v Saint-Mandé, bohatom mestečku neďaleko Paríža.
Vo Francúzsku sa Lucie a Clément spriatelili s mnohými umelcami. Clément bol sám umelcom a svoje diela mnohokrát vystavoval na parížskych salónoch. Na druhej strane Lucie sa vyznačovala nielen veľkým umeleckým cítením, ale veľkou devízou bola aj jej znalosť poľštiny, ruštiny, ukrajinčiny a dokonca aj litovčiny. Vďaka tomu ľahko nadviazala kontakty s mnohými umelcami École de Paris, ktorí pochádzali z východnej Európy a často zle ovládali francúzštinu. Lucie im preto pomáhala s administratívnymi záležitosťami, prekladala dokumenty a korešpondenciu a okrem iného im oplácala drobné láskavosti. Podľa rozprávania Frédérica Pecha (vnuka Lucie a Clémenta) jeho otec André (syn manželov) často spomínal, že jeho matka pravidelne navštevovala Montparnassie, najmä v slávnej reštaurácii Le Dome, kde sa schádzala medzinárodná umelecká smotánka pôsobiaca v tom čase v Paríži.
Jedným z umelcov, ktorí patrili do okruhu Luciiných známych a priateľov, bol Eugene Zak (1). V lete 1924 madam Pechová, ktorá bola v tom čase v Poľsku, súhlasila, že pomôže umelcovi priviesť jeho synovca na dovolenku a potom ho odvezie späť do Poľska v čase školského roka (2). Vtedy jej Zak ako prejav vďaky daroval štúdiu k obrazu, na ktorom v tom čase pracoval.
Dielo zostalo v rodine Pechovcov až dodnes: dlhé roky viselo v pracovni Andrého, syna Lucie a Clémenta.
André Pech bol inžinier, ktorý dlhé roky pracoval pre spoločnosť Clarel, vyrábajúcu drevovláknité dosky, ako izolant pri projektoch prototypov verejného osvetlenia. Podľa spomienok Andrého syna Frédérica "okolo roku 1960 - 61 sa otec rozhodol obraz zarámovať, a tak tento olej na papieri nalepil na drevovláknitú dosku, špeciálne narezanú na mieru v továrni. Rám vyrobil sám. V tom čase som bol 'kutilský tínedžer' a spomínam si, že som držal tlakovú krabicu (vyrobenú z dreva), zatiaľ čo otec rezal lištu ručnou pílou. (...) Neskôr rám v továrni namaľoval, vložil doň umelecké dielo a na dokončenie rámu použil "lepiaci papier Clarel", ktorý sa dodnes nachádza na zadnej strane diela. Odvtedy som vždy videl tento olej na papieri, zarámovaný, visieť na stene jeho izby nad posteľou" (3).
Po jeho smrti v roku 1962 dielo zdedili jeho syn Frédéric, vnuk Lucie a Clément. Po darovaní obrazu galérii Roi Doré a následne aukčnému domu ArtKrak bol z neho odstránený rám (kvôli kontrole presných rozmerov, stavu diela a z estetických dôvodov).
Hlava ženy zobrazuje portrét anonymnej ženy, zachytený z poloprofilu (zatiaľ čo viditeľná časť jej trupu sa zdá byť umiestnená takmer en face, hlava je naklonená v geste charakteristickom pre Zakovu postavu). Konečná verzia diela - olej na plátne s rozmermi 45 x 37,5 cm - sa nachádza v Národnom múzeu vo Vroclave. Obe diela sú mierne odlišne zarámované: na obraze na plátne je postava umiestnená viac v strede, orezaná v spodnej časti (časť šatky okolo krku ženy je neviditeľná) a špička jej klobúka je blízko horného okraja plátna. Obraz je tiež signovaný. Skúmaná štúdia je naproti tomu olej na papieri, na ktorom je zobrazená postava posunutá mierne doľava, šatka okolo krku je takmer celá viditeľná a medzera medzi klobúkom a horným okrajom obrazu je o niečo väčšia. Samotná postava je trochu silnejšia, ale väčší priestor okolo nej tento dojem kompenzuje, takže kompozícia je napriek tomu ľahká a "vzdušná", čo ešte umocňuje prítomnosť početných mierne zakrivených línií. V konečnom dôsledku je však štúdia veľmi blízka finálnej verzii - keďže ide o olejovú prácu s rozmermi blízkymi maľbe na plátne, možno ju nepochybne považovať za záverečnú fázu prípravy na vznik finálnej verzie, ktorá jej bezprostredne predchádza. Je to zrejmé o to viac, že maliarska kvalita diela je vynikajúca, Zak tu nepoužíva žiadne dodatočné zjednodušenia ani schematické spracovanie témy, ktoré sú niekedy charakteristické pre prípravné práce. Jedinými rozdielmi - okrem už spomínaných drobných kompozičných zmien - sú absencia signatúry a o niečo menej subtílne použitie farby v prípravnej práci. V konečnej verzii je postava o niečo "mäkšia", zobrazená jemnejšie. Zak tiež používa o niečo kontrastnejšie farby, čím dosahuje, najmä v prípade šatky okolo krku ženy, efekt chiaroscura pripomínajúci napríklad hru svetla na hodvábe.
Štúdia je teda zaujímavým dielom tak z historického hľadiska - pochádza zo zaujímavej, dobre zdokumentovanej zbierky a je súčasťou Zakovej vlastnej histórie, jeho vzťahu k zaujímavej, hoci takmer neznámej osobnosti, ktorou bola Lucie Pechová -, ako aj z umeleckého hľadiska. Ide totiž o štúdiu k jednému z najcharakteristickejších Zakových obrazov z 20. rokov 20. storočia, keď umelec vytváral diela, na ktorých sa často objavujú mierne pretiahnuté postavy, zamrznuté v charakteristických divadelných pózach, často so špecifickou pokrývkou hlavy. Zjednodušené, trochu geometrické formy naznačujú vplyv Cézanna, trochu melancholický charakter pripomína diela Puvisa de Chavannesa. Zároveň bez ohľadu na osvojené, viac či menej zjavné vplyvy si Zak vytvoril vlastný, veľmi osobitý štýl plný lyrizmu a trochu nostalgickej poetiky. Hlava ženy je tak dielom typickým pre posledné roky Zakovho života, a teda predmetom veľkej historickej, umeleckej a zberateľskej hodnoty.
(1) V jeho prípade odpadol jazykový problém, keďže Zak hovoril plynule po francúzsky. Napriek tomu sa striedali v tej istej spoločnosti a obaja mali záujem aj o udržiavanie kontaktov s krajinou. Navyše Zakova manželka Jadwiga Kohn pochádzala z Čenstochovej, rodného mesta Lucie, čo muselo oba páry ešte viac zblížiť. Existuje dokonca možnosť, že rodina Zakovcov a Pechovcov sa stretla ešte v Poľsku. Hoci žiadne hmotné dôkazy neumožňujú v súčasnosti špecifikovať, kedy a za akých okolností k stretnutiu došlo - ešte v Poľsku alebo už vo Francúzsku -, Zak s manželkou predsa len po vypuknutí prvej svetovej vojny opustili Francúzsko a usadili sa v Čenstochovej, kde zostali približne do roku 1921. Clément Pech bol v Čenstochovej presne v tom istom čase a práve vtedy sa zoznámil s Luciou. Existuje teda reálna možnosť, že Zak, ktorý bol veľmi úzko spätý s Francúzskom, prišiel do kontaktu s francúzskym dôstojníkom, ktorý sa zaujímal najmä o umenie, a s jeho snúbenicou a neskôr manželkou, najmä preto, že sa všetci pohybovali v podobných spoločenských kruhoch.
