Jan Dobkowski, Stromy tiež dávajú, 1969

64,0 x 49,5 cm - olej, plátno, signované na zadnej strane: Jan Dobkowski | "Aj stromy rodia", 1969

pod malou skicou



Obraz vystavený a opísaný:

- Neo-neo-neo. Jan Dobkowski (Dobson), Jerzy Ryszard Zieliński (Jurry), Národné múzeum vo Varšave, Galéria súčasného umenia "Zachęta", 14 XI 1994 - 8 I 1995, katalóg číslo 101, s. 88.



Radostný a vitálnym kontrastom pulzujúci obraz Stromy tiež rodia vznikol počas pôsobenia dua NEO -NEO-NEO (1967 - 1970). Založili ho dvaja žiaci Jana Cybisa, ktorí sa vzbúrili proti akademickej výučbe v postimpresionistickom štýle - Jan Dobkowski a Jerzy Ryszard Zieliński. Ich novátorská syntetická maľba - plošne položené a čisto zladené farebné škvrny lemované mäkkými kontúrami - mala všetky znaky umeleckého manifestu. Anda Rottenbergová komentovala vystúpenie umelcov na poľskej umeleckej scéne 60. rokov 20. storočia: Najhlasnejšie debutovalo duo Neo-Neo-Neo, teda "Jurry" (Jerzy Zieliński) a "Dobson" (Jan Dobkowski). Ich prvú výstavu v galérii Współczesna tvorili červené a zelené plátna plné plochých tvarov (často s erotickým nádychom) nakreslených dekoratívnymi, "secesnými" líniami. Tieto veselé, mierne psychedelické obrazy, ktoré boli v súlade s hippie subkultúrou, ktorá v tom čase prevládala, boli jedinou poľskou verziou pop artu, ak si odmyslíme ľudovú verziu, ktorú navrhol Hasior. (citované v A. Rottenberg, Art in Poland 1945-2005, Varšava 2005, s. 189).

Napriek spoločnému pop-artovému pôvodu sa záujmy skupiny "Dobson" od jej vzniku - vo väčšej miere ako Juryho - zameriavali na prírodu v najširšom zmysle slova. Na vytváranie organických tvarov používal presné, plynulé línie, ktorými vyjadroval svoj obdiv ku všetkým formám života, sexualite a nekontaminovanej priemyselnej biosfére. Umelec vysvetlil genézu diel z tohto obdobia takto: "V tomto období vznikali diela, ktoré boli pre nás veľmi dôležité: "Išlo mi hlavne o zobrazenie pannatur, priestoru ľudskej psychológie, intímnych pocitov a podobne. A to vychádzalo z toho, že mi bola blízka filozofia hippies, akoby som bol hipisák. Veril som, že sa môžem podeliť o všetko. Veril som, že musím reprezentovať lásku, maľovať lásku a prírodu, proti politike, proti všetkým usporiadaniam (citované v Rozhovore o NEO-NEO-NEO [in:] NEO-NEO-NEO. Jan Dobkowski (Dobson), Jerzy Ryszard Zieliński (Jurry), Národné múzeum vo Varšave, Galéria súčasného umenia Zachęta, s. 12).

Vizuálnym zhrnutím umelcovho hipisáckeho "vyznania viery" v lásku a sily prírody je v katalógu prezentovaná červeno-zelená kompozícia zobrazujúca vzájomne sa prelínajúce, zmnožené biologické formy. Životom kypiaci horror vacui limbických štruktúr, z ktorých vystupujú stromy a ľudské siluety, je zmyslovou chválou jednoty človeka a prírody. Skúsenosti z obdobia NEO-NEO-NEO - vysoko hodnotené v maliarskej tvorbe - pripravili pôdu pre jeho ďalšie tvorivé hľadania. Po rokoch v rozhovore s Elżbietou Dzikowskou uviedol: To bol začiatok môjho ja, môjho sebadefinovania.



♣ k vydraženej cene sa okrem iných nákladov pripočíta poplatok, ktorý vyplýva z práva umelca a jeho dedičov na odmenu podľa zákona zo 4. februára 1994 - Autorské právo a práva s ním súvisiace (droit de suite)

Jan Dobkowski (Łomża 1942, žije vo Varšave) študoval v rokoch 1962 až 1968 na Fakulte maľby Varšavskej akadémie výtvarných umení u profesorov Juliusza Studnického a Jana Cybisa. Ešte počas štúdia v roku 1966 vytvoril umelecké duo, v ktorom bol jeho partnerom Jerzy (Jurry) Zieliński. Ich prvá spoločná výstava s názvom Neo-Neo-Neo sa uskutočnila vo Varšave v roku 1967. Vystavovali spolu až do roku 1970. V roku 1968 vznikli prvé Dobkowského zelené a červené obrazy (v tom čase používal pseudonym Dobson). V týchto dielach s použitím pružných, zvlnených línií, ktoré boli vnímané ako ovplyvnené secesiou, umelec používal op-artové metódy na vytvorenie optických ilúzií (vírenie, rozmazávanie, zdanlivý pohyb foriem). Súbežne s maľbami vytváral aj formy z dosiek a fólií na montáž v priestore. Zlatá medaila na sympóziu Zlaté hrozno v Zielonej Góre v roku 1971 a takmer ročný pobyt v USA na štipendium Kosciuszkovej nadácie v roku 1972 boli ďalšími etapami v úspešnej kariére maliara. Udalosti v rokoch 1980 - 1981, najmä zavedenie stanného práva, priniesli výraznú zmenu nálady a významu jeho diel. Monochromatické, tmavé plátna sa vtedy vyznačovali slabými, ochabnutými líniami kresby. Najčastejšími motívmi boli vlastenecké a náboženské symboly, doplnené názvami odkazujúcimi na dobové reálie. Ďalšia radikálna zmena nastala okolo roku 1990, keď sa symbolickým predzvesťou nového obdobia stala obrovská, radostná maľba explodujúca bohatstvom farieb, tvarov a pohybu ...a život ide ďalej... (394 x 588 cm) z rokov 1990 - 1991. Podobné formálne prvky charakterizujú umelcovu tvorbu počas celého desaťročia 90. rokov. Paralelne s maľbou sa Dobkowski venuje kresbe, ktorá je veľmi dôležitým doplnkom jeho tvorby.