Rozmery: 180 x 140 cm
Signované, datované a opísané na zadnej strane: "Jarosław | Modzelewski | 2009 | "Bandery" | 180 x 140 | tempera ž.
Pôvod
súkromná zbierka, Poľsko
DESA Unicum, 2018
inštitucionálna zbierka, Poľsko
Vystavené na
Výstava z cyklu "Poľské umenie" - Rôzni maliari z Akadémie výtvarných umení vo Varšave, Galéria "A" pomenovaná po Michałovi Farysejovi Stargardského kultúrneho centra, Stargard Gdański, 28.10-10.12.2016
"Spiaci kapitál - umenie zo zbierky Bożeny a Andrzeja Bonarských", Múzeum v paláci Wilanów, Varšava, 29.05-29.07.2012
"Jarosław Modzelewski. a. príroda, b. priemysel, c. kultúra a voľný čas (v širšom zmysle)", Galéria aTak, Varšava, 27.05-31.07.2010
Literatúra
Výstava z cyklu "Poľské umenie" - Rôzni maliari z Akadémie výtvarných umení vo Varšave, Galéria "A" pomenovaná po Michałovi Farysejovi Stargardské kultúrne centrum, Stargard Gdański 2016 (reprodukcia na plagátoch a pozvánkach)
Jarosław Modzelewski. a. príroda, b. priemysel, c. kultúra a voľný čas (široko definované), katalóg výstavy v galérii aTak, Varšava 2010, s. 46 (il.)
Uśpiony Kapitał 3 - Sztuka z kolekcji Bożeny i Andrzeja Bonarskich, katalóg výstavy v Múzeu paláca Wilanów, Varšava 2012
Životopis
Študoval na Akadémii výtvarných umení vo Varšave - v roku 1980 obhájil diplom z maľby v ateliéri profesora Stefana Gierowského. Bol spoluzakladateľom skupiny Gruppa, s ktorou vystavoval v rokoch 1983 - 1992. V tomto období jeho obrazy odrážajú udalosti, ktoré Poľsko prežívalo. Je považovaný za jednu z hlavných postáv "expresie 80. rokov". V rokoch 1986-89 vytváral figurálne maľby, ktorých forma (farba, modelácia, perspektíva) zodpovedala princípom realizmu, ale charakteristika postáv, a najmä situácie, v ktorých boli zobrazené, sa vyznačovali dráždivou nezvyčajnosťou. Tento efekt umelec dosahoval napríklad zdvojovaním postáv (Fotograf. Fotograf, 1986), zobrazovaním postáv v situácii neistoty, nepohody alebo nebezpečenstva pádu (Trudności w poruszaniu się, 1987) alebo manipuláciou s priestorom (Romanica Toscana, 1987). Niekedy surrealistická atmosféra vyplývala priamo zo zobrazovaného subjektu alebo existenciálnej situácie. Umelec podľa vlastného názoru považuje 90. roky 20. storočia za oveľa dôležitejšie obdobie tvorby než svoje predchádzajúce počiny. V 90. rokoch viedol spolu s Marekom Sobczykom súkromnú Školu umenia vo Varšave. V roku 1997 došlo k zmene maliarskej techniky, ktorú Jarosław Modzelewski používal, z oleja na temperu. Umelcovým zámerom bolo oživiť svoje plátna technikou tempery, ktorá umožňuje voľnejšie formovať štruktúru plátna. V umelcovej tvorbe sa čoskoro objavili nové témy. Na prelome rokov 2001 a 2002 sa v galérii Kordegarda vo Varšave konala výstava s názvom. "Maľba ako výraz pozorovania interiéru kostola". Obrazy prezentované na tejto výstave sú výsledkom Modzelewského objavu novej oblasti záujmu - interiérov kostolov. Osobitný význam má umelcom pozorovaná všednosť týchto interiérov, ktorá kontrastuje s ich duchovným a sakrálnym účelom. Osobitá atmosféra Modzelewského obrazov a filmový spôsob, akým je téma zarámovaná, viedli kritikov k tomu, že ho ochotne prirovnali k Edwardovi Hopperovi.
