Jerzy Duda-Gracz (1941 - 2004), Suvenír z Piekar Śląskich, 1970

zmiešaná technika, olej, plátno; 60,5 x 81 cm;
Na zadnej strane napísané: "Jerzy Duda-Gracz / cena: 5 000 zlotých / Adresa: Piekary / olej 61 x 80 / Jerzy Duda-Gracz / cena: 5 000 zlotých / Adresa: Piekary, Praha, ul: Topolowa 6/1 / tel. 310-89;
Na krosnách nápis: "P. P." a nálepky spoločnosti s umeleckými potrebami

Proveniencia:
Súkromná zbierka, Horné Sliezsko

Bibliografia:
Jerzy Duda-Gracz. Maľba a grafika , Nowohuckie Centrum Kultury, Kraków 2019.

Pohľady na Sliezsko a dedinu pri Čenstochovej boli charakteristickou témou umelcových obrazov v 60. a 70. rokoch 20. storočia. Žánrové výjavy na ich pozadí akoby cez objektív sústreďovali črty komunistickej reality. Duda-Graczov realizmus však neusiloval o fotografickú presnosť. Hoci bol pevne zakotvený v každodennej realite doby, maliarske zobrazenia operujú predovšetkým so symbolmi, uštipačnou, ale často veľmi trefnou iróniou, prepracovanou metaforou alebo odkazmi na kultúrne, politické a spoločenské súvislosti. Každodenný život provincie, ktorý tak veľmi miloval, maľoval s ošúchanou doslovnosťou, pričom na povrch vystupovali národné neresti (alebo jednoducho: ľudské neresti), pokrytectvo, chudoba a celá škála priemernosti, ktorá v tej dobe prevládala. Maliarske komentáre Jerzyho Duda-Gracza možno dodnes čítať ako vynikajúcu reportáž alebo poznámky pre sociologickú analýzu. Je zaujímavé, že tento jedinečný štýl sa nestal exkluzívnym, práve naopak: stal sa jazykom čitateľným pre širokú verejnosť, a to mimoriadne populárnym.

Obraz "Suvenír z Piekar Śląskich" je na aukčnom trhu dostupný po prvýkrát. Stojí za zmienku, že motív z tohto mesta sa zdá byť v umelcovej tvorbe ojedinelý. Dielo pochádza z tvorivého obdobia, pre ktoré je charakteristický dynamický rozkvet kariéry mladého maliara. V roku 1970 Jerzy Duda-Gracz usporiadal svoju prvú samostatnú výstavu. V tomto desaťročí vznikli umelcove vlajkové diela, ako napríklad "Poľský triptych", "Poľný Hamlet" a "Jazdci apokalypsy alebo Fucha". Umelec spolupracuje s časopismi "Literatura" a "Szpilki" a stáva sa pedagógom na katovickej pobočke Akadémie výtvarných umení v Krakove. V roku 1979 sa zúčastnil na známej výstave "Vlastný portrét Poliakov" v Národnom múzeu v Krakove.

V ústrednom bode ponúkanej kompozície je robotník na pozadí pekárskej krajiny. Zaujímavé je vertikálne farebné členenie diela. Vpravo sa nachádzajú veže Baziliky Panny Márie a svätého Bartolomeja v Piekarach Śląskich a cintorín, zobrazené v dominantných tónoch okrovej a tmavozelenej farby. Vľavo je baňa odetá do modrej, sivej a čiernej farby. Ďalším sliezskym akcentom je fľaša ležiackeho piva, ktorú drží hlavný hrdina, s rozpoznateľnou etiketou pivovaru Tychy. Vyčerpaná tvár, unavený pohľad a nadrozmerné oblečenie muža prepožičiavajú dielu melanchóliu a existenciálnu ťažobu. Odpočíva po šichte v bani? Alebo sa vracia zo slávnej a dodnes praktizovanej mužskej púte do Piekary Slaskie, čo by potvrdzoval výrazný "pohľadnicový" nápis na stuhe? Medzi vierou a kostolom a prácou a štátom sa Poliak vo flanelovej košeli snaží čeliť realite, pričom v ruke drží sklenenú fľašu. Tento symbolický obraz dodnes vyvoláva rozruch.