Marta Lesniakowska, Prázdna izba s kreslami # 30 podľa Vermeera, 2022

digitálny zberateľský fotografický/archívny papier Hahnemühle Photo Rag Baryta 315g
40 x 40 cm

limitovaná edícia: 1/5
podpísané na prednej a zadnej strane,
formát 40x40 cm svetlý/50x50 cm papier
Výtlačok číslo 1 z limitovaného nákladu 5 kusov.
Dielo zo série "Prázdne izby. Prázdny interiér ako variácia zátišia tu aktivizuje starú ikonografickú stratégiu, ktorá nikdy nerobí kompromisy. Môj pamätný pohľad pripomína obrazy Johanna Vermeera s jeho obľúbeným motívom čiernobielej podlahy. Vermeer, podobne ako mnohí umelci jeho doby, staval svoje obrazy pomocou takýchto geometrických prvkov, aby na rovnej ploche plátna vytvoril ilúziu trojrozmerného priestoru. Túto fotografiu venujem Vermeerovi, prvému umelcovi modernej éry, ktorý na dosiahnutie tohto efektu použil cameru obscuru. Moja fotografia v istom zmysle preniká do tajomstiev jeho dielne: ukazuje "vermeerovský" interiér ako mizanscénu, kulisy, ktoré čakajú na postavy na jeho obrazoch - dievča čítajúce list, vážiace perly, nalievajúce mlieko. Odvolávam sa pritom na pojem citácie ako vedúceho princípu re-prezentácie, ktorý odkazuje na iné obrazy, ikonografické výpožičky zo západnej maliarskej tradície, ktoré sú "vynájdené" v aktuálnom priestore a potom sekundárne estetizované. Takto sa moja fotografia stáva ontologickou udalosťou, ktorú možno čítať v čisto estetickej rovine. Formálny jazyk, ktorý som tu použil, je príznačný: obrazové pole je disciplinované princípmi básnikov-minimalistov: úspornosť detailov, objavovanie skrytých podtextov a narážok v nepovšimnutých predmetoch a fragmentoch každodennej reality, povrchnosť a všednosť vecí. Ostrosť, priamočiarosť, jednoduchosť záberu, precíznosť kompozície - to všetko ukazuje, že fotografia nie je náhodná/náhodná, ale podobne ako maľba dokáže vytvárať silné obrazy, ktoré realizujú kompozičný poriadok ako princíp kompaktnej a disciplinovanej výstavby obrazu. Zároveň sa navodzuje atmosféra detektívneho románu a jej vizuálny dôsledok: estetika neo-noirového filmu: prázdne kreslá, človek sa náhle odvráti, núti pýtať sa, čo sa tu stalo? Čoho boli tieto dve kreslá svedkami? Svoju fotografiu premieňam na kriminalistiku, obraz miesta činu, "svedka v prípade": stopu toho, čo sa potenciálne stalo v tomto interiéri. Preto je kompozícia založená na geometrii, svetle ako parergóne a filmovej technike low key (redukovaný farebný obraz). Spolu s predchádzajúcou fotografiou: "Prázdna izba č. 24: Podľa Vermeera" (2021) sa konštruuje detektívny príbeh o tom, "čo je" a "ako je". (ml).