Zbigniew Makowski, LA NUVOLA (Oblak), 1972

73,0 x 65,0 cm - akryl, plátno signované l.d.: Zbigniew Makowski f 1972

Na zadnej strane:

- nápis na plátne: LA NUVOLA;

- na hornej lište plátna: 73 x 65;

- na hornej lište krosien l.g. nálepka autora mpis: ZBIGNIEW MAKOWSKI | LA NUVOLA; vedľa značkou č: 23;

- na g. krosien p.g. tlačená nálepka s č. 497, pod ňou čiastočne zničená nálepka: LA BIENNALE DI VENEZIA | 36 ESPOSIZIONE BIENNALE INTERNA ZIONALE D'ARTE 1972 | [mpis:] MAKOWSKI ZBIGNIEW | [ostatné údaje nečitateľné];

- na plátne m.g. vytlačená nálepka: DESA | WORKS OF MODERN ART | Foreign Trade Company | WARSAW - POLAND | al. Jerozolimskie 2, rámčeky s ručne vyplnenými údajmi o diele: Zbigniew Makowski | "La Nuvola" | 1973 73 x 65 akril/leine | Art Faire '76 - Bologna;

- na l. krosne nálepka lodnej spoločnosti, vytlačená na červenom papieri: Agence Maritime DELAMARE & Cie, políčka nevyplnené okrem N/Réf. 502878/ LAUSANNE;

- na p. krosien 2 nálepky s potlačou. Benátske bienále: daňová pečiatka, preškrtnutá, s označením a č.: ga | 17484 a poškodená nálepka s nadpisom XXXVI Bien.... di... a č. 40;

- na spodnej strane krosien nálepka: GALERIE JEANNE BUCHER | 3 RUE DE SEINE PARIS VI [...], doplnené strojopisom: Zbigniew Makowski | La Nuvola | Peinture acrylique sur toile | 1972 - 73 cm x 65 cm.

Vystavený obraz:

- Bienále v Benátkach. Poľská sekcia, Benátky 1972;

- Zbigniew Makowski, Galerie Jeanne Bucher, Paríž 17 IV - 5 VI 1973, kat. č. 12;

- Zbigniew Makowski, Galerie Alice Pauli, Lausanne, 1 X - 10 XI 1973, kat. č. 12;

- Medzinárodný veľtrh Arte Fiera 76, Bologna, 23 - 30 V 1976;

- Maľba Zbigniewa Makowského, BWA v Bialystoku, Bialystok, XII 1978, (uvedené v zložke výstavy, kat. č. 8);

- Moderné poľské umenie, Galéria Asbaek, Kodaň 9 I - 27 I 1979.

Anna Baranowa písala o bohatej, mnohovláknovej symbolike v diele Zbigniewa Makowského: Makowski, ktorý je agnostik, vytvára svet vlastnej mytológie, ktorý je hustý významami - zároveň silne nasýtený kultúrou a autotematický. Všetky symboly prítomné v podobe abstraktného znaku alebo trojrozmernej figúry, všetky citáty, ktoré slávnostne rámujú obrazové pole alebo prenikli do priestoru sieťou zložitej kaligrafie - odkazujú na jeho skúsenosti a úvahy. Ich opakovanie má takmer neurotický charakter. Metamorfózy tých istých motívov vychádzajú z jedného zdroja a vedú k nemu. Tým je umelcova myseľ a srdce. Makowského hľadanie jednoduchosti sa pohybuje v labyrinte. V roku 1970 písal o podstate tvorivej cesty, predovšetkým o svojej vlastnej ceste: "Individuálna tvorivá cesta umelca zblízka pripomína bláznivý, paroxyzmálno-heterogénny labyrint (najmä pre neho samého!) s jeho priepasťami a plytčinami, lesmi symbolov a lúkami zarastenými trávou spomienok, s jeho útekmi a návratmi, útokmi a obranami, láskami a strachmi - z diaľky (kto vie, ako ďaleko?) vyzerá ako realizácia DÔSLEDKU, o ktorom tvorca sám buď vie (...), alebo nevie, ale ktorého nevyhnutnosť, ktorého súd akoby realizoval celým svojím životom." Makowského labyrinty sa odhaľujú buď z vtáčej perspektívy, alebo sa ukazujú v perspektívnej skratke, alebo prostredníctvom formálne protichodných, ale napriek tomu vnútorne koherentných udalostí a prienikov rôznych priestorov. Neustále sa v nich objavujú tie isté symboly zasvätenia a duchovnej cesty: studňa, kalich, meč, rebrík, schodisko, špirála, kľúč, vták, guľa, kocky atď. (...) "Životné pletenie" - abstrakcionizmu a naturalizmu, experimentu a kánonu, intuície a rozumu, tela a ducha, obrazu a textu." (Anna Baranová, Ars magna, in Literárne desaťročie č. 5/6, 2011, s. 77, 79)

♣ k vydraženej cene sa okrem iných nákladov pripočíta poplatok vyplývajúci z práva autora a jeho dedičov na odmenu v súlade so zákonom zo 4. februára 1994 - o autorskom práve a súvisiacich právach (droit de suite).

Zbigniew Makowski (Varšava, 31. I. 1930 - Varšava, 19. VIII. 2019) študoval v rokoch 1950 až 1956 na Akadémii výtvarných umení vo Varšave, ktorú absolvoval v ateliéri Kazimierza Tomorowicza. Spočiatku inklinoval k surrealizmu - počas pobytu v Paríži v roku 1962 sa dostal do kontaktu s André Bretonom a medzinárodným hnutím Fázy. Výraz jeho umenia však rozhodujúcim spôsobom ovplyvnili jeho nemaliarove záujmy. Je literárne, poeticky, erudovane a najmä odborne zdatný v širokom spektre filozofie a tajných poznatkov mnohých kultúr. Tieto poznatky využíva vo svojich maľbách, kresbách, ale aj v jedinečných knihách, ktoré vlastnoručne vyrába na špeciálne upravenom papieri. Vo svojich dielach vrství symboly, citáty a významy do zdanlivo nečitateľného chaosu. Treba však veriť kritikom, ktorí tvrdia, že Makowského diela otvárajú trpezlivému a intelektuálne pripravenému "čitateľovi" svet svojrázneho rozprávania. Samotný autor zasa upozorňuje na "permutačnú" štruktúru svojich diel, v ktorých sa rôzne citáty a kultúrne odkazy prelínajú s jeho súkromnou ikonografiou. Tak či onak, v Makowského dielach je určite možné rozlíšiť určitú vizuálno-symbolickú "abecedu", ktorej prvky sa v nich neustále objavujú v rôznych konfiguráciách. Patria k nim napríklad také obrazy ako kľúč, rebrík, studňa, mandala, kalich atď. Sú obklopené nápismi, ktoré nie je vždy ľahké prečítať. Obklopujú ich nápisy, často v latinčine, ako aj jednotlivé čísla, písmená a ornamenty. Niekto ich opísal ako rebusy veľkej krásy, ktoré sa dajú čítať, prípadne kontemplovať. Od roku 1982 umelec prestal vystavovať, ale nie tvoriť. V tom čase vznikali diela ako akési moderné zápisníky, začaté ešte v 60. rokoch 20. storočia, ku ktorým sa umelec vracia s novými myšlienkami. Umelec je držiteľom mnohých ocenení, vrátane Ceny umeleckej kritiky Norwid (1973) a Ceny Jána Cybisa (1992). Jeho veľkorozmerná kompozícia Mirabilitas secundum diversos modos exire potest a rebus (1973 - 1980) zdobí ženevské sídlo OSN ako dar poľskej vlády.