Tytus Czyżewski (1880 Przyszowa pri Limanowej - 1945 Krakov), Portrét mladej ženy, asi 1934-35

Stav zachovania
znalecký posudok Anny Prugar-Myślik

Pôvod
dielo darované z pozostalosti umelca rodine súčasných majiteľov

Životopis
Študoval umenie v rokoch 1902 - 1907 na Akadémii výtvarných umení v Krakove pod vedením J. Unierzyského, J. Mehoffera a L. Wyczółkowského. V rokoch 1907 - 09 pobudol v Paríži, kde ho silne ovplyvnilo Cézannovo umenie. V roku 1910 krakovská TPSP zorganizovala prvú samostatnú výstavu Czyżewského diel. V rokoch 1911 až 1913 sa zúčastnil na krakovských "nezávislých" výstavách spolu s Andrzejom a Zbigniewom Pronaszekovcami, Jackom Mierzejewským a Eugeniuszom Zakom. Tieto výstavy boli prejavom dištancovania sa mladej generácie od kultúrneho odkazu Mladého Poľska. V roku 1917 sa pripojil k poľským expresionistom (od roku 1919 formistom), skupine, ktorá otvorila dejiny poľskej avantgardy. Zúčastnil sa na všetkých výstavách formistov v Krakove, Varšave, Ľvove a Poznani. Vydával zbierky básní a dramatických diel, navrhoval ich typografickú úpravu. Spolu s Leonom Chwistekom a Karolom Winklerom redigoval časopis Formisti. V roku 1922, po rozpustení skupiny Formisti), odišiel do Paríža, kde s prestávkami pobudol do roku 1930. Svoje práce prezentoval na salónoch: V roku 1929 sa zúčastnil na viacerých salónoch: Jesenný (1926, 1928), Nezávislý (1923, 1924, 1925, 1926) a Tuilerijský (1926, 1929). V tomto období veľa cestoval, navštívil južné oblasti Francúzska, Španielsko a Taliansko. Po návrate do Poľska sa venoval umeleckej kritike a aktívne sa zúčastňoval na výstavnom hnutí. Svoje práce prezentoval na salónoch Inštitútu propagandy umenia, zúčastnil sa na výstave L'Art Vivant en Europe v Bruseli (1931) a na Medzinárodnej výstave umenia a techniky v Paríži (1937). V roku 1944 sa presťahoval do Krakova, kde žil až do svojej smrti. "Kľúčovým motívom v jeho maľbe sa teraz stali zátišia. Koncentrovaná hmota maľby sa v nich stala mihotavou, presýtenou svetlom; formy boli definované rozmarnými, vlniacimi sa líniami. V kompozíciách tohto obdobia sú zjavné hlboko osvojené inšpirácie z umenia Cézanna a francúzskych fauvistov. Ploché, samostatné farebné škvrny sú prepojené expresívnymi kontúrami; reálne predmety sú transformované do stručných znakov a ich vzájomné vzťahy zohrávali v obrazovej rovine zásadnú úlohu." - Irena Kossowska.