Frans Francken III.: Kvetinový veniec s Madonou, dieťaťom a anjelmi, orámovaný štyrmi putti

Frans Francken III.
Kvetinový veniec s Madonou, dieťaťom a anjelmi, orámovaný štyrmi putti
olej na medi; rámované
35 x 28 cm

Dorotheum, Viedeň, 18. septembra 1973, položka 17 (farebné il. pl. V, il. pl. 8; v katalógu nesprávne uvedené médium: olej na doske, ako Jan Brueghel mladší (1601 - 1678) a Frans Francken mladší (1581 - 1642));
odvtedy súkromný majetok, Rakúsko

Frans Francken III sa ako syn Fransa Franckena II (nazývaného Mladší, 1581 - 1642) a Elisabeth Placquetovej narodil do jednej z najslávnejších antverpských maliarskych dynastií na začiatku 17. storočia. V prosperujúcej dielni jeho otca sa vyučili nielen jeho synovia Frans, Hieronymus a Ambrosius Francken III, ale zamestnával aj množstvo ďalších pracovníkov. V súlade s bežnou pracovnou praxou tej doby, ktorá zahŕňala viacerých špecializovaných maliarov, Franckenova dielňa udržiavala úzke kontakty s dielňou Jana Brueghela staršieho a jeho syna Jana Brueghela mladšieho (1601 - 1678), ale aj s ďalšími maliarmi kvetov, ako boli Andries Daniels a Philipp de Marlier (pozri Ursula Härting, Frans Francken mladší (1581 - 1642). Die Gemälde mit kritischem Oeuvrekatalog, Freren 1989, s. 264 a nasl., WVZ č. 117-127). Aj predchádzajúce pripisovanie tohto diela Francovi Franckenovi mladšiemu a Janovi Brueghelovi mladšiemu pravdepodobne vychádza z tejto tradície.

Kvetinový veniec s Máriou s dieťaťom, anjelmi a putti, ktorý bol 50 rokov v súkromnom vlastníctve, však možno v súčasnosti pripísať výlučne ruke jediného umelca - Fransovi Franckenovi III. Medailón s Dieťaťom Kristom stojacim na Máriiných kolenách, ktorému anjel vľavo ponúka pokrm, zatiaľ čo anjel vpravo hrá na strunový nástroj, svedčí o jeho voľnejšom ťahu štetca, ktorý bol vycvičený jeho otcom. O jeho majstrovstve vo figurálnej maľbe svedčia aj štyri putti, ktoré svojím pohybom a detailnou modeláciou svalov (ako na Kristovom dieťati) oživujú kompozíciu až po spandrely.
Frans Francken III. je v prameni z roku 1662 doložený aj ako maliar kvetov. D. F. Hagens (pravdepodobne Daniel Hagens, ďalší bývalý učeň Fransa Franckena II.) napísal obchodníkovi s umením G. Forchoudtovi: "Prosím Vás, aby ste sa opýtali, či pán Francq (Frans Francken III.), maliar v Camerstraet vedľa augustiniánov (augustiniánsky kostol), urobil pre mňa kvetinový obraz, o ktorý som ho požiadal a za ktorý mu (ešte) musím zaplatiť." ("Ick bid Ul. Eens te vragen aen Monsr Francq den schilder in de Camerstraet naest den Augusteynen oft hij een stuckien van blommen voor my gemaeckt heeft als ick hem gebeden hebbe op dat ik hem moet betalen.") Niet pochýb o tom, že s "Mons. Francqom" možno stotožniť iba Fransa Franckena III. najmä preto, že po smrti svojej matky, ktorá už bola vdovou, po roku 1655 býval v Camerstraat (porovnaj Härting 1989, s. 185 a nasl., s. 218 pozn. 890). Súčasná kytica kvetov zviazaných do venca okrem vynikajúceho prevedenia zaujme aj botanickou rozmanitosťou: popri ozdobných, červeno mramorovaných listoch sú viditeľné aj lieskové oriešky, ktoré sa v čisto kvetinových zátišiach vyskytujú len zriedkavo. Okrem toho sú kvety oživené rôznym hmyzom, ako sú motýle, húsenice a dokonca aj mravce.

Zručný spôsob, akým sú okrídlené putti umiestnené v rohoch a obklopené textilnými šerpami začlenené do kvetinového venca, dokazuje poloha rúk dvoch horných putti: zatiaľ čo ten vľavo ukazuje na malé zabudničky ukryté medzi väčšími kvetmi, ten vpravo akoby držal kyticu sám. Osadením dolných putti na okrajoch venca a ich nasmerovaním k stredovej scéne umelec spojil zobrazenie postáv a venca kvetov do jedného celku.

Differenzbesteuert (28%) / diferenciálne zdanenie (28%)