Michał Gorstkin Wywiórski, DUBY NA LÚKACH, 1905

50 x 64,3 cm – olej, plátno

signatúra vpravo dole: M. G. Wywiórski 1905
Na zadnej strane, na spodnej lište rámu, fragment nálepky Krakovského spolku priateľov výtvarného umenia (tlač, atrament): [B]erlín | Dielo Duby na lúkach | Druh olej;
na hornej lište, na vnútornej strane, fragment nálepky Spoločnosti na podporu výtvarného umenia v Poľskom kráľovstve vo Varšave; okrem toho nápisy modrou kriedou.
 
 

Obraz bol vystavený, spomenutý a reprodukovaný okrem iného v:: – Správa výboru Spoločnosti na podporu výtvarného umenia v Poľskom kráľovstve za rok 1906, Varšava
1907, s. 16 (ako jeden z osemnástich krajinárskych obrazov rôznej tematiky);
– Správa vedenia Spoločnosti priateľov výtvarného umenia v Krakove o činnosti za rok 1906, s. 24, č. 1108 (Duby na lúkach);
– Janina Wiercińska, Katalóg diel vystavených v Spoločnosti na podporu výtvarného umenia vo Varšave v rokoch 1860–1914, Vroclav–Varšava–Krakov 1969, s. 423.

Michał Gorstkin Wywiórski (Varšava 1861 – Berlín 1926) v rokoch 1883–1887 študoval v Mníchove; na akadémii u profesorov Karla Raupa a Nikolausa Gysisa a súbežne v súkromných ateliéroch Józefa Brandta a Alfreda Wierusza-Kowalského. V roku 1884 debutoval na výstave v krakovskom TPSP, svoje diela vystavoval aj v Mníchove, kde v roku 1894 na medzinárodnej výstave v Glaspalaste získal medailu za obraz Z litovského pralesa. V roku 1895 sa presťahoval do Berlína, kam ho pozvali Wojciech Kossak a Julian Fałat, aby spolupracoval na panoráme „Berezyna“ (1895–1896). V Berlíne sa usadil na dlhšiu dobu, neskôr pobýval vo Veľkopoľsku a vo Varšave. Spolupracoval tiež s Janom Stykom na panoráme „Bitva pri Sybine“ (1897), a v roku 1900 spoločne s Kossakom cestoval do Španielska a Egypta, aby vytvoril skice z prírody pre plánované panorámy „Somosierra“ (nerealizovaná) a „Bitka pri pyramídach“ (1901). Cestoval tiež na Litvu, na ostrov Sylt, do Nórska, Švédska, k Severnému a Baltskému moru, maľoval v Amsterdame, na Kryme a na Kaukaze. V ranom období svojej tvorby, pod silným vplyvom Brandta a Wierusza-Kowalského, maľoval lovecké a žánrové scény, ako aj obrazy s Tatármi, Kozákmi či Čerkesmi, ktoré mu priniesli úspech na mníchovskom umeleckom trhu. Postupom času sa hlavnou témou jeho maliarstva stala čistá krajina, vnímaná a maľovaná citlivo a s nadšením.