Zofia Stryjeńska, MATERNITY, 20. roky 20. storočia.

74,3 x 58,2 cm - akvarel, kvaš, ceruzka, papier sign. na rube: Z. STRYIEŃSKA



V živote som tak túžila mať syna s modrými očami, že to bol leitmotív mojich romantických zážitkov.
Je potrebné mať oči, cez ktoré človek vidí krajinu oblohy, pretože hnedé oči sú oknami do priepasti pary, kde sa duša chveje pred ničotou.
Ale mať syna s modrými očami a veľkými tvorivými vášňami!

Zofia Stryjeńska, Chleb prawie że powszedni. Kronika jedného života, vyd. M. Budzińska, A. Kuźniak, Wolowiec 2016, s. 16



♣ k vydraženej cene sa okrem iných nákladov pripočíta poplatok, ktorý vyplýva z práva umelca a jeho dedičov na odmenu v súlade so zákonom zo 4. februára 1994 - Autorské právo a práva s ním súvisiace (droit de suite).

Zofia Stryjeńska, rodená Lubańska (Krakov 1891 - Ženeva 1976) - maliarka, ilustrátorka, scénografka - bola jednou z najfarebnejších osobností poľského umeleckého prostredia v medzivojnovom období. Po krátkom období štúdia u Leonarda Stroynowského a v škole Marie Niedzielskej v Krakove odišla do Mníchova, kde v rokoch 1911 - 1912 v prestrojení za muža študovala na Akadémii výtvarných umení (ženy v tom čase neboli prijímané). V roku 1912 debutovala na krakovskej TPSP sériou karikatúr poľských rozprávok inšpirovaných ľudovými rozprávkami. V roku 1916 sa vydala za Karola Stryjeńského. Do roku 1919 žila v Krakove, potom v Paríži, Krakove, Zakopanom a Varšave. V roku 1925 dosiahla medzinárodný úspech na Výstave dekoratívnych umení v Paríži, kde získala Gran Prix v štyroch divíziách (maľba, plagát, látka, ilustrácia) a Diplom d'Honneur za návrhy hračiek. Venovala sa dekoratívnej architektonickej maľbe, polychrómii, ilustrácii, scénografii (vrátane Harnasia Karola Szymanowského; 1938), priemyselnému dizajnu (návrhy na kilimy, hračky). Vytvorila si vlastný špecifický štýl v dekoratívne štylizovaných, farebných, dynamických a temperamentných maľbách; temperách, akvareloch a gvašoch. V ich námetoch odkazovala na legendy, viery, históriu a ľudové zvyky. Vydala niekoľko grafických zväzkov (Slovanské idoly, 1917 a 1922) a albumov reprodukcií (Poľské tance, 1927; Pascha, 1929; Piasty, 1929; Gusła Słowian / Magie Slave, 1934). Jej tvorbu spopularizovali aj početné farebné pohľadnice.