39,5 x 26,2cm - olej, papier Značky po špendlíkoch v rohoch.
Na zadnej strane, na tzv. podklade, aukčná nálepka Christie's z roku 2007; tiež na hornej lište rámu aukčná nálepka Agra-Art z roku 2009.
K obrazu je priložený posudok Barbary Brus-Malinowskej z mája 2009.
Motívom rybára v člne sa maliar zaoberal mnohokrát a počas celého svojho tvorivého života. Prvé obrazy s týmto motívom vznikli v Bretónsku, ktoré Zak mnohokrát navštívil a ktorého "primitívne", ale mimoriadne estetické hodnoty plné ľudové umenie a stretnutie s jednoduchými ľuďmi vykonávajúcimi svoju prácu, podriadenými rytmu prírody, boli umelcovou prvou tvorivou inšpiráciou. Pri maľovaní rybárov Zak hľadal archetypy ľudskej existencie. Mnohé Zakove kompozície s rybárom alebo rybármi sú známe len z názvov obrazov vystavovaných na parížskych salónoch od roku 1906, ako aj na výstavách v Nemecku, Londýne a doma. Ľudská postava v člne, zohnutá, s rukami dotýkajúcimi sa vodnej hladiny, sa objavuje na mnohých Zakových maľbách a kresbách. Možno spomenúť napríklad niekoľko reprodukovaných v katalógu monografickej výstavy, ktorá sa konala v Národnom múzeu vo Varšave na prelome rokov 2003 a 2004. Patrí medzi ne napr: Idyla - krajina s rybárom z roku 1914 (kat. č. 67, il. s. 102), Odlúčenie z roku 1924 (kat. č. 214, il. s. 158), kde sa takmer identicky opakuje motív z Idyly z roku 1914, a akvarel Rybár (asi 1923, kat. č. 164, il. s. 140). (z posudku Barbary Brus-Malinowskej)
Eugeniusz Zak (Żak) (Mogilno/Mohylno v bývalej Minskej gubernii 1884 - Paríž 1926) prežil detstvo v Mogilne (Mohylno) a (od roku 1892) vo Varšave. V roku 1902 odišiel do Paríža, kde študoval na École des Beaux-Arts u Jeana Léona Gérôma a na Académie Colarossi u Alberta Besnarda. V roku 1903 odcestoval do Talianska a bol v Ríme, Florencii, Pise a Miláne. Potom odišiel do Mníchova, kde šesť mesiacov študoval u Antona Ažbeho. V roku 1904 sa vrátil do Paríža a debutoval na Jesennom salóne. V Paríži zostal do roku 1914, potom sa presťahoval do Vence a Nice. Roky 1916 až 1921 strávil v Poľsku. V roku 1921 odišiel do Nemecka; žil v Bonne (kde vytvoril polychrómiu pre vilu architekta F. A. Breuhausa), potom v Berlíne. V roku 1923 sa vrátil do Paríža. Veľa vystavoval, zúčastnil sa na parížskych salónoch, výstavách v Barcelone (1912), Benátkach (Bienále 1914) a vo Viedni (1915). Aktívne sa zúčastňoval aj na poľskom umeleckom živote - bol členom poľského združenia umelcov "Sztuka", vystavoval aj s formistami a bol spoluzakladateľom skupiny "Rytm". Bol jedným z najvýznamnejších poľských umelcov takzvanej École de Paris. Inšpiráciu hľadal v renesančnom umení, v obrazoch Cezana a Picassa. Vo svojom ranom období maľoval portréty a vytváral - inšpirovaný renesančným umením - sangvinické kresby hláv a búst. Maľoval aj idealizované, lyrické a poetické náladové scény v krajine a po roku 1920 figurálne kompozície s jednou alebo viacerými postavami pastierov, tanečníkov, harlekýnov v interiéroch alebo v krajine. Jeho obrazy sú presiaknuté jemnou náladou melanchólie a snenia. Chabé siluety zobrazovaných postáv umelec podrobil akejsi štylizácii - predĺžil ich proporcie a dodal im pružné, takmer tanečné pózy. Obrazy sa vyznačujú dekoratívnosťou, rytmickým, "tanečným" usporiadaním foriem, jemnou chiazmatickou modeláciou a často aj texturálnymi efektmi.
