Jan Stanislawski, DNIEPR MEDZI KIJOV A KAMIEŃC, 1902

22,5 x 16,3 cm - olej, tabuľa sign. na rube: JAN STANISŁAWSKI

Na zadnej strane pečiatky nápis:

- JAN STANISŁAWSKI | ZE SPUŚCIZNY | POŚMIERTNEJ | [podpísaná] Janina Stanisławska;

- vedľa pečiatky: 69; hore - nápis v kruhu: 304;

- vľavo hore ceruzkou: V HORNEJ ČASTI NÁPISU: 400 | DA 69 | 1902;

- vľavo dole: Medzi Kyjevom a Kamiencom | 1902;

- na hornej lište rámu (atramentom): majetok Zofie Żółtowskej [...], na spodnej lište - Stanislawski.



Proveniencia: Zofia Żółtowska (Niechanów pri Gniezne 1887 - Puszczykowo pri Poznani 1975), ktorej meno ako majiteľky obrazu je uvedené na ráme, bola predstaviteľkou jednej z najvýznamnejších veľkopoľských rodín. Bola dcérou Stanisława Żółtowského a Márie rodenej Sapiehy. Od konca 20. rokov 20. storočia žila v Poznani, kde spolu s matkou viedla spoločenský salón. V roku 1930 sa vydala za profesora Poznaňskej univerzity, biochemika Stefana Dąbrowského, ktorý bol v roku 1939 zvolený za rektora UP.



Stanislawského fascinoval Dneper. Mnohokrát sa sem vracal, aby pozoroval jeho brehy, meandre a lipy v rôznych denných a ročných obdobiach, v zamračenom i slnečnom počasí; takmer impresionisticky zaznamenával v postupných kompozíciách zmeny, ku ktorým dochádza vo farbách rieky alebo v hre svetla na vodnej hladine.

Urszula Kozakowska-Zaucha, Jan Stanisławski, Bosz Publishing, Olszanica 2006, s. 65



Zrelé obdobie Stanisławského tvorby sa začína po roku 1897. Ako uvádza Urszula Kozakowska-Zaucha, vtedy vznikli skutočné chefs d'oeuvre, znamenité "čisté krajiny", ktoré sú opismi samotnej prírody, plné vzduchu, priestoru, zbavené akejkoľvek anekdoty, aranžovaných žánrových scén, stafáže (op. cit., s. 17).

Okolo roku 1900 sa Stanislavského tendencia syntetizovať krajiny v jeho obrazoch zintenzívnila a zároveň sa dôležitou témou stali pohľady na rieku Dneper. V tom čase umelec opakovane cestoval do Kyjeva, kde navštevoval svoju matku, ktorá tam žila, a príležitostne podnikal plenéry. Obraz Dneper medzi Kyjevom a Kamencom, vytvorený okolo roku 1902, ukazuje plnosť maliarskeho štýlu a jeho vrcholné majstrovstvo. Modrá voda, trblietajúca sa zafírmi a fialkami, harmonizuje s modrošedou oblohou a mrakmi visiacimi nad riekou. V diaľke sa v ostrej bielej farbe odrezáva kus piesku. Naľavo na obzore, vykreslenom len tromi virtuóznymi bodmi, sa lesknú kupoly pravoslávneho chrámu. Okrem vrcholných maliarskych kvalít obsahuje toto dielo aj významovú vrstvu, ktorú doň vnáša Urszula Kozakowska-Zaucha: Stanislawského zaujala aj téma iného živlu: bola to voda - materia prima -, z ktorej vznikol svet a život; upokojujúca voda života, symbol večnosti, chaosu, nestability, premeny a večného problému pominuteľnosti. Vodný list sa v súlade s mladopoľskou symbolikou stal v jeho kompozíciách aj obrazom ľudskej duše a poznania utajeného v podvedomí a hĺbka vody - ekvivalentom hĺbky ľudskej prirodzenosti (op. cit., s. 17).

Jan Stanislawski (Olszana na Ukrajine 1860 - Krakov 1907) - vynikajúci krajinár, grafik a pedagóg - bol jednou z najfarebnejších postáv krakovského umeleckého prostredia mladopoľského obdobia.
Najprv vo Varšave a v Petrohrade študoval matematiku, potom maliarstvo u Wojciecha Gersona vo Varšave, Władysława Łuszczkiewicza na Škole výtvarných umení v Krakove a v rokoch 1885 - 1888 u Carolusa Durana v Paríži. Veľa cestoval po Európe - navštívil Francúzsko, Taliansko, Španielsko, Švajčiarsko, Nemecko, Rakúsko, Českú republiku a absolvoval početné cesty na Ukrajinu. V roku 1895 bol v Berlíne, kde spolupracoval s W. Kossakom a J. Fałatom pri maľovaní panorámy Berezina. V roku 1897 sa stal profesorom krajinomaľby na Krakovskej škole výtvarných umení, zakladateľom tzv. krakovskej školy krajinomaľby. Vychoval takmer 60 študentov, medzi nimi S. Kamockiho, H. Szczyglińského, S. Filipkiewicza, I. Trusza a S. Gałka. Bol jedným zo zakladateľov Spolku poľských výtvarných umelcov (1897) a členom Spolku poľského úžitkového umenia (1901). Zúčastnil sa na mnohých výstavách.
Spočiatku maľoval realistické krajiny na základe prípravných štúdií z prírody (zachovali sa početné skicáre). Neskôr ho fascinácia impresionizmom viedla k experimentom so svetlom v krajinomaľbe a k čoraz väčšiemu príklonu k syntéze farebných foriem. Počas svojich ciest vytvoril stovky, väčšinou miniatúrnych krajiniek namaľovaných priamo v plenéri. Venoval sa grafike, ilustráciám, navrhoval plagáty a divadelné dekorácie.