Jan Styka (1858 Ľvov - 1925 Rím), skica k dielu "Quo vadis" Henryka Sienkiewicza

"Eunica tomba a genoux et l`adjura" (Eunica padla na kolená a prosí)

tuš, čierna pastelka, papier, 39 × 27 cm v ľahkom paspartovaní
podpísané na p. d.: "JS"

Reprodukované: H. Sienkiewicz, "Quo Vadis", Roman Néronien. Traduction nouvelle et complete par E. Halperine- Kaminsky. Édition illustrée par Jan Styka, Paris 1901-1904; E. Flammarion, Éditeur. Druk Lahure. T. 1-3
Proveniencia :
Kresba pochádza z pozostalosti asi 100 kresieb zachovaných v zbierke Paula Schlockoffa, blízkeho priateľa Adama Styku (syna Jana Styku). Po emigrácii do Spojených štátov koncom 40. rokov 20. storočia Adam Styka poveril Paula vedením svojich parížskych záležitostí, predajom rôznych obrazov a tiež predajom svojho bytu na Place Pigalle 5. Rozprával mu aj o svojom každodennom živote a členoch svojej rodiny. Ovocím tohto priateľstva sú zachované kresby a obrazy Jana Styka i jeho synov, ako aj bohatá korešpondencia medzi Paulom Schlockoffom a Adamom, ale aj Vandou a Doris Styka (manželkou Tadé). Z približne šesťdesiatich listov sa dozvedáme množstvo podrobností. Adam Styka písal Paulovi o pobyte v Arizone v roku 1948, ktorý zmenil jeho maliarsku tvorbu. Ako napísal vo svojich listoch: "dva mesiace som bol s manželkou v Arizone, kde som veľa maľoval, nadšený tamojším svetlom, krajinou a najmä kovbojmi s koňmi. Takže, keďže som bol dočasne mimo Afriky, dalo by sa povedať, že som prešiel na americké témy". V ďalších listoch sa spomína smrť matky (manželky Jana Styka), potenciálny predaj obrazu Tadeáša Styka do Louvru alebo výstavba miestnosti Ukrižovania v Kalifornii, v ktorej má byť umiestnený monumentálny obraz Jana Styka.

Na objednávku francúzskeho vydavateľstva Flammarion vytvoril Jan Styka sériu ilustrácií k dielu Quo vadis od Henryka Sienkiewicza. Umelec vytvoril viac ako 200 kresieb a malieb technikou en grisaille. Vystavená skica zobrazuje Euniku, Petroniovu otrokyňu. Scéna zobrazuje Euniku, ako prosí, aby ju nechal v Petroniovom dome, keď ju chcel dať Markovi Viníciovi ako dar. Eunikova láska k Petroniovi sa skončila tragicky - keď Nero odsúdil Petronia na smrť, Eunika spáchala s Petronim samovraždu počas honosnej rozlúčkovej večere v jeho dome. Uvedené dielo bolo reprodukované v: Sienkiewicz, "Quo Vadis", Roman Néronien. Traduction nouvelle et complete par E. Halperine-Kaminsky. Édition illustrée par Jan Styka, Paris 1901-1904; E. Flammarion, Éditeur. Tlač Lahure. Zväzky 1-3 (v portfóliu). Práve toto vydanie bolo považované za najkrajšie a jediné, ktoré vyšlo s takým veľkým rozmachom. Vydavateľ Ernest Flammarion bol fascinovaný obrovskou panorámou Jana Styka "Umučenie kresťanov v Nerónovom cirkuse", ktorá predchádzala Sienkiewiczovmu debutu v Paríži. Obraz bol vystavený na Svetovej výstave v Paríži v roku 1900 v Palais de Glace na Elyzejských poliach. Francúzska kritika prijala obraz s nadšením a Ernest Flammarion poveril Jana Styku ilustrovaním románu "Quo Vadis". Ako Jan Styka spomínal: "Do Paríža na Svetovú výstavu som prišiel s projektom vystaviť 'Umučenie kresťanov v Nerónovom cirkuse', nie s úmyslom usadiť sa v Paríži. Vyžadovalo si to neobyčajnú energiu, aby som v takú neskorú hodinu - ako vo februári - vypravil obrovskú budovu potrebnú na toto plátno. Na Svetovej výstave už nebolo miesto a musel som hľadať vhodné priestory mimo nej. Po tisíckach západov mi poskytli Palais de Glace na Champs Elysees a v máji sa tam uskutočnilo otvorenie výstavy. V dôsledku výstavy sa v mojom ateliéri objavil vydavateľ [Ernest] Flammarion. Odvážny a veľmi spravodlivý muž, s ktorým som okamžite komunikoval a rozhodli sme sa, že urobíme veľkú publikáciu. (...) Keďže som musel vytvoriť 60 veľkých kompozícií na reprodukciu na meď, nadobudol som presvedčenie, že môj pobyt v Paríži sa pretiahne na niekoľko rokov. Preto som sa rozhodol, že do Paríža priveziem svojho syna Tadzia. Keď som sa raz prechádzal s jedným z mojich priateľov po námestí Pigalle, povedal som, že keby tu bol v tomto dome ateliér, hneď by som si ho prenajal, a naozaj sa objavila kartička - "Ateliér na prenájom". Vošiel som dnu, pozrel som si ho a dal som vrátnikovi zálohu. Tak som sa stal susedom [Jeana-Jacquesa] Hennera, ktorý si prenajal bývalý ateliér Puvisa de Chavannesa na prvom poschodí tohto domu. Tu som úzko spolupracoval šesť rokov a môžem povedať, že som opäť začal svoj študentský život. Ilustrácie pre "Quo vadis" som kreslil celé večery, cez deň som nechcel pustiť štetec z ruky. Čakal na ne rytec do dreva, čakal na ne rytec do medi. Každých desať dní musel vyjsť zošit s ilustráciami. "Raz za život sa vydavateľ môže pustiť do takéhoto vydania," hovorieval mi Flammarion, "sto drevorezov a 60 reprodukcií na medi." Náklady na túto publikáciu presiahli 100 000 frankov. Prvých niekoľko stoviek výtlačkov za 250 frankov si okamžite kúpili milovníci luxusných diel, zatiaľ čo ďalších 2 000 výtlačkov za dostupnejšiu cenu 75 frankov bolo tiež úplne vypredaných. Hneď ako som v roku 1900 ilustroval. "Poďme za ním!" Sienkiewicza, už sa na mňa obracali Ollebdorf a ďalší vydavatelia s objednávkami na ilustrácie z antického sveta. Musel som odmietnuť najpriaznivejšie ponuky, keďže som mal pred sebou také veľké dielo, ako je "Quo vadis", a v žiadnom prípade som sa nechcel venovať len ilustráciám...". (Výňatky z denníka J. Styku, [in:] Czapliński Cz., "Sága rodiny Stykovcov. Sága rodiny Styka", Publishing Corporation, New York, 1988, s. 34.