Olga Boznańska (1865 Krakov - 1940 Paríž), Zátišie so zeleným džbánom, 1900.

olej, kartón, 35 × 25,5 cm
Signované na rube: "Olga Boznańska"

Proveniencia:
- Boznańska: zbierka Márie a Janusza Wolaninových
- zbierka Urszuly a Piotra Hofmanovcov

Vystavené: Múzeum kultúry a umenia v Banskej Bystrici, ul:
- Szymon Mondzain a Ecole de Paris. Poľské avantgardné maliarstvo druhej polovice
20. storočia. Zbierka Ursuly a Piotra Hofmanovcov", 22.02.2015-22.04.2015, Palais
Opátsky palác - Oddelenie moderného umenia Národného múzea v Gdansku
Reprodukovaný:
- Ewa Bobrowska-Jakubowska "Artyści Polscy we Francji", DIG, Varšava 2004, (il. 5), nlb
- "Zbierka Ursuly a Piotra Hofmanovcov", ed. U. Hofman, Varšava, 2013, s. 75
- "Zbierka Ursuly a Piotra Hofmanovcov", ed. U. Hofman, Varšava, 2018, s. 77

Hoci sa Boznańska spája predovšetkým so svojimi vynikajúcimi portrétnymi maľbami, v jej tvorbe majú významné miesto aj zátišia. K tejto téme sa umelkyňa začala obracať už v mníchovskom období, inšpirovaná dielami holandských majstrov 17. storočia, ktoré si pozerala a kopírovala v Starej pinakotéke, pričom čerpala z najlepších tradícií tohto žánru. Vzdelávala sa aj štúdiom diel slávnych francúzskych maliarov - Jeana-Siméona Chardina a Henriho Fantina-Latoura z 18. storočia. "Bolo zvykom - a právom - spájať meno Boznanskej s portrétmi, zatiaľ čo iné jej obrazy boli doteraz prehliadané: krajiny, kvety či interiéry a predovšetkým zátišia. Ťažko dnes určiť, koľko obrazov s takýmito námetmi ešte nájdu drobní zberatelia, pretože, ako už bolo spomenuté, pamätníci rozprávali o veľkorysosti umelkyne, ktorá obdarúvala nielen svojich priateľov, ale často aj cudzích ľudí, ktorí prišli do jej ateliéru s prosbou o podporu. (...) Boznanskej krajinky, jej zátišia, kvety, ale aj pouličné výjavy (...) obsahujú veľa expresívneho obsahu a najviac si zaslúžia pozornosť, čím obohacujú umelkinu tvorbu o celú samostatnú kapitolu." Helena Blum, "Olga Boznańska. Zarys życia i twórczości", Krakov 1964, s. 74-76. "[...] Ona [Boznańska] dáva neživým predmetom, bez toho, aby ich vôbec odtrhla od zeme, istú vizionársku éterickosť, umožňuje nám vidieť v nich obrazy zobrazovaných vecí, ktoré však zároveň nadobúdajú akúsi hmlistú vzdušnosť, čím sa stávajú vidinami padajúcimi na plátno, akoby zrkadlovým odrazom. [...] Impresionistickú oduševnenosť prenáša aj na neanimované veci. Jej ovocie a poháre (visiace v hlavnom salóne výstavy) pôsobia ako prízraky ovocia a pohárov, tak veľmi sú preniknuté impresionistickou jemnosťou jej myšlienky a pohľadu, jemnosťou pre nás znamenitou a plnou poézie, ktorá nás núti myslieť si, že zátišie Olgy Boznanskej by sme nikdy nezavesili do jedálne medzi dekoratívne obrazy, ale dali by sme mu čestné miesto v ateliéri básnika alebo spisovateľa." Antoni Radomir, Salon Krakowski, "Hlas národa", Krakov 1898, č. 29, [citované podľa:] H. Blum, "Olga Boznańska", Varšava 1974, s. 27.