Stanisław CZAJKOWSKI, PEJZAŻ Z CZAPLĄ

Olej, plátno; 52 x 89 cm
Signované p. d.: STANISŁAW CZAJKOWSKI
Na zadnej strane na krosnách nápis fixkou: St Cz. | inv. 261
Požadovaná cena 11000
Odhad 14000 - 16000
◙ droit de suite
Stanisław CZAJKOWSKI
1878 Varšava - 1954 Sandomierz
Svoje umelecké vzdelanie začal získavať na hodinách kreslenia, ktoré mu poskytoval Wojciech Gerson. V rokoch 1896 až 1902 pokračoval v štúdiu na Akadémii výtvarných umení v Krakove u Jaceka Malczewského, Leona Wyczółkowského a Józefa Mehoffera. Okrem toho na Stanisławov umelecký vývoj dohliadal jeho starší brat Józef Czajkowski, maliar, architekt, interiérový dizajnér, profesor na varšavskej škole výtvarných umení a spoluzakladateľ Družstva umelcov Ład. Stanislaw zdokonalil svoju maliarsku techniku v roku 1898 na mníchovskej akadémii pod vedením L. Hertericha. Výborných majstrov mal na Académie Julian v Paríži, kde v rokoch 1904 až 1906 navštevoval ateliér J. P. Laurensa a B. Constant. Po návrate do Krakova si doplnil štúdium na svojej alma mater školením v ateliéri Jána Stanislawského. V roku 1907 absolvoval študijnú cestu do Talianska, kde okrem iného navštívil Benátky, Florenciu, Padovu a Veronu. Maliarske motívy však hľadal najmä vo svojej vlasti, ktorej rôzne regióny preskúmal pešo. Prvú svetovú vojnu strávil v Holandsku, kde maľoval krajinky. Po návrate do Poľska pokračoval v maliarskych potulkách po krajine; v roku 1926 sa usadil vo Varšave, ale veľa času strávil v Kazimierzi Dolnom a Sandomierzi, mestách presýtených históriou, ktoré ho priťahovali krásou svojej krajiny, historickou architektúrou a špecifickým folklórom. V rokoch 1927 až 1928 viedol kurz krajinomaľby pre študentov na varšavskej Škole výtvarných umení. V roku 1950 bol na tejto univerzite vymenovaný za profesora maľby a kresby. V roku 1949 bol Czajkowski vyznamenaný Rádom Polonia Restituta.
Na predmetnom obraze je viditeľný vplyv, ktorý malo na Stanisława Czajkowského maliarstvo jeho učiteľa Jana Stanislawského. Je to viditeľné najmä vo farebnosti obrazov oboch umelcov a v používaní širokého farebného priestoru, ktorý vytvára syntetický, celkový obraz skutočnosti. Okrem syntetického obrazu prírody nám maliar podáva aj syntézu emócií, ktoré sprevádzajú moment, keď sa deň mení na noc. Pri pohľade na obraz takmer cítiť istý nepochopiteľný prvotný strach z blížiacej sa noci, ktorý dáva pokrúteným konárom stromov fantastické, gro 1/4 ne tvary. Hukot vtáčích hlasov nesúcich sa na hladine jazera sa tiež stáva pre diváka takmer počuteľným, čo vyvoláva dojem účasti na tajomnej mysterióznej hre na počesť divokej prírody. opýtajte sa na objekt