olej, preglejka, 39 × 49 cm v limbidnom ráme
Signované a datované na rube: "Wlastimil/ Hofman/1951"
Proveniencia:
- Dobkeho z Gdyne.
Dlhoročné priateľstvo pani Reginy s Wlastimilom Hofmanom inicioval lekár Dr. Jan Freundlich (umelcov známy z Palestíny počas druhej svetovej vojny). V zbierke rodiny Dobekovcov sa zachovala bohatá korešpondencia medzi Hofmanom a pani Reginou, ktorá svedčí o ich blízkom vzťahu. Prvé listy pochádzajú z roku 1962. Odvtedy pani Regina Hofmanovcov niekoľkokrát navštívila a pomáhala im s finančnými aj organizačnými záležitosťami. V rámci tejto pomoci pani Regina kúpila od Hofmanovcov niekoľko obrazov. Toto priateľstvo a korešpondencia medzi Gdyňou a Szklarskou Porebou pokračovali bez prerušenia až do umelcovej smrti v roku 1970.
Hofman bol hlboko veriaci človek, preto náboženské obrazy boli umelcovi mimoriadne blízke a tvoria najdôležitejšiu časť jeho tvorby. "Spowiedź" (Spoveď) (v zbierke Národného múzea vo Varšave) sa stala jeho najznámejším obrazom, ktorý v roku 1921 dojal parížsku kritiku a 8. júna získal najvyššie uznanie a vyznamenanie a Hofman členstvo v Societe Nationale de Beaux Arts v Paríži (ako druhý Poliak po Boznańskej, ktorý žil v Paríži) (podľa: B. Czajkowski, Portret z pamięci, Ossolińscy Wydawnictwo 1971, s. 126). Hofman svoje umelecké krédo opísal ako "službu Bohu". Vo svojich denníkoch napísal: "Spomienky umelca z 27. júla 1915, citované podľa E. Wolniewicz-Mierzwińska, Wlastimil Hofman - tvorba do roku 1939, in: Dzieła czy kicze, ed. E. Grabska, T. S. Jaroszewski, Warszawa 1981, s. 390, s).
"Čoraz viac sa presviedčam, že dno mojej duše je náboženské, takže dno svojej tvorby by som mal spájať s duchom kresťanského stredovekého umenia" (Spomienka, 23. augusta 1923). Umelec opakovane písal o potrebe a poslaní náboženského maliarstva: "Dospel som k presvedčeniu, že veľký a vážny námet si akoby sám od seba vynucuje, aby sa monumentálne vyjadril čo najjednoduchším spôsobom, preto sa budem snažiť čo najčastejšie, pokiaľ to bude možné, zavrhnúť všeobecné námety, ktoré umelca nevedú k takým výšinám štýlu, a vyberať si vážne a veľké námety už samé osebe. Evanjelický štýl je na obraze dôležitý" (Denník, 10. marca 1914). V Ilustrovanom kurieri Codzienny z 28. septembra 1925 čítame, že "Hofman, ak siahne po náboženskom prvku, vynáša z duše širokú škálu najhlbšieho a úprimného citu ". Najväčšou umeleckou hodnotou jeho diel je sila a napätie pri vynášaní výrazu ako protipólu bohatej škály ľudských citov". Stanisław Przybyszewski nazval Hofmana "poľským Fra Angelicom" a Bunikiewicz napísal, že "jeho obrazy sú najdokonalejším vyjadrením poľského kresťanstva vo výtvarnom umení" (W. Bunikiewicz, Wlastimil Hofman (pri 25. výročí jeho tvorby). Výstava v Garlińského salóne, "Bluszcz" 1928, č. 17, s. 12).
