Rozmery: 40,2 x 27,7 cm
podpísané viazaným monogramom a datované p.d.: "SW 1899".
Stav zachovania
znalecký posudok Marty Romanowskej, odborníčky na umelcovu tvorbu
Pôvod
zbierka Leopolda Infelda (1898-1968), významného fyzika
Zbierka rodiny Infeldovcov
Literatúra
fotografia zachytávajúca interiér kaviarne Paon v Krakove; medzi portrétnymi skicami Wyspiańského visiacimi na stene je zobrazené dielo, reprodukované v: Barbara Małkiewicz, "Paon" - prvá umelecká kaviareň Mladého Poľska, "Rozprawy Muzeum Narodowego w Krakowie. Seria Nowa", zv. 2, Krakov 2004, s. 117 (il.).
Biogram
Dramatik, básnik, maliar a divadelný reformátor. V rokoch 1884-85 a 1887-95 študoval na Škole výtvarných umení v Krakove (bol okrem iného žiakom a spolupracovníkom Jána Matejku) a na Jagelovskej univerzite. V rokoch 1890-94 strávil čas v zahraničí, najmä v Paríži, kde ho ovplyvnilo umenie Paula Gauguina, nabiistov a japonský drevorez. V rokoch 1898-98 bol vedúcim grafikom krakovského časopisu Życie. V rokoch 1898 až 1905 okrem iného pôsobil ako scénický výtvarník v krakovskom divadle. V roku 1906 sa stal mimoriadnym profesorom na krakovskej Škole výtvarných umení. Od roku 1897 bol členom Umeleckej spoločnosti. Obľúbenou technikou Stanisława Wyspiańského bol pastel. Venoval sa aj grafike (vrátane ilustrácií k Iliade, vinet a makiet pre krakovský týždenník Życie a vlastných publikovaných drám). Dôležité miesto v jeho činnosti, ktorá sa začala spoluprácou s Janom Matejkom a Józefom Mehofferom na polychrómii kostola Panny Márie, zaujímali projekty vitráží a interiérovej polychrómie: napr. vo ľvovskom františkánskom kostole 1897-1905, vo ľvovskej katedrále 1892-94 a vo wawelskej katedrále 1900-02 (nedokončené). V Wyspiańského umeleckej tvorbe dominovali portréty, v ktorých reprezentoval expresionizmus (napr. portréty Kazimierza Lewandowského a Lucjana Rydla 1898) a krajinomaľba (napr. séria pohľadov na Kopiec Kościuszki 1904-05). Wyspiański vytváral scénografie k vlastným divadelným hrám, návrhy na výzdobu interiérov (napr. Lekárskeho spolku v Krakove), nábytku a tkanín, ako aj architektonické projekty. Bol jedným zo zakladateľov programu a praxe tzv. úžitkového umenia v Poľsku a reformátorom knižnej grafiky. V jeho štýle sa prejavuje trvalý vplyv Matejku, ale aj živé prepojenie so secesiou (dekoratívnosť, charakteristické pružné a rozmarné línie, kvetinová štylizácia) a vplyv impresionizmu.
