Rozmery: 100 x 80,5 cm
Signované: na rube signované: [nečitateľný nápis] / Mela Muter / 1913
Proveniencia:
Mníchov, súkromná zbierka (od roku 1985) Kolín nad Rýnom, Galerie Gmurzynska pozostalosť umelca
Vystavené
Kolín nad Rýnom, Galerie Gmurzynska, Mela Muter 1876-1967. Retrospektiv-Ausstellung, 21.10 - 1 .12.1967. Paríž, Galerie Jean-Claude Bellier, Mela Muter, 26.04 - 21.05.1966 [pravdepodobne] Kolín nad Rýnom, Galerie Gmurzynska, Mela Muter. Bilder, Aquarelle, Zeichnungen, 20.11.1965 - 10.01.1966.
Reprodukované
Mela Muter 1876-1967: Retrospektiv-Ausstellung [katalóg výstavy], vydala Galerie Gmurzynska, Kolín nad Rýnom 1967, il. 42, s. nlb. Mela Muter [katalóg výstavy], vydala Galerie Jean-Claude Bellier, Paríž 1966, il. 19, s. nlb.
Literatúra
Mela Muter 1876-1967: Retrospektiv-Ausstellung [katalóg výstavy], vydala Galerie Gmurzynska, Kolín nad Rýnom 1967, kat. č. 42, s. nlb.
Deti na obrazoch Mela Muter sa neusmievajú. Vychudnuté, chudobné, často bez mena - sú znepokojujúce svojím úbohým vzhľadom a zasahujú najcitlivejšie struny ľudskej empatie. Autorka si svoje modely vyberala s plným vedomím a zámerom. Hľadala v nich pravdu. Zamerala sa na ľudskú biedu a tragédiu, osudy chorých a zmrzačených, pokrivených a deprimovaných zobrazovala s prenikavým pozorovaním a vznešeným výrazom. "Práve im chcela sprostredkovať svoje emócie. Bola si istá, že len oni jej správne porozumejú, hoci jej možno nič nepovedia, hoci sú to možno len niekoľkoročné deti. Nielenže ju pochopia, ale aj pomôžu, hoci možno nedajú konkrétnu radu. Stačí si uchovať v pamäti ich múdre pohľady, stačí vidieť seba a svoje problémy na pozadí ich životného príbehu," napísala Karolina Prewęcka (Prewęcka K., Mela Muter. Horúčka života, Fabuła Fraza Sp. z o.o., Varšava 2019, s. 106).
Predstavená obojstranná maľba zobrazuje na lícnej strane portrét ryšavého dievčatka - jednej z dojímavých detských postáv, ktoré v autorkinej tvorbe zaujímajú osobitné miesto. Malá modelka zachytená z profilu objíma oboma rukami ťažký hlinený džbán a opiera si ho o bok. Sedí na jednoduchej drevenej stoličke, ktorú takmer celú zakrývajú objemné šaty. Hlava dievčaťa je mierne sklonená nadol, jej oči - plné smútku a zamyslenia - hľadia do prázdna. Jej tvár prezrádza vážnosť a hlbokú melanchóliu - takú neprimeranú jej veku. Je nasnímaná sama v prázdnom priestore, stojí oddelene od holej steny, na ktorej jemne tancuje jej tieň. Farebná paleta, obmedzená na chladné béžové a sýte oranžové, sústreďuje pohľad diváka na postavu malej modelky. Jej porcelánová pleť výrazne kontrastuje s intenzitou medeno-červených vrkočov, pruhovaných šiat a hlineného džbánu. Dojímavý, ale krásny vo svojej jednoduchosti a úprimnosti, portrét svedčí o veľkej citlivosti umelca, ktorého vnútorný svet emócií sa odráža v pohľade dievčaťa.
Druhá strana ponúkaného diela zobrazuje ženský akt v dokonalom perspektívnom predsunutí. Silueta modelu bola komponovaná pozdĺž diagonály, čo predstavuje úzky, ale hlboký rám. Žena je otočená chrbtom k divákovi a ležérne leží na chrbte na mäkkej posteli. Jej hruď a otvorené prsia tvoria stred obrazu v obrátenom usporiadaní - takmer citujúc slávny obraz Gustava Courbeta Pôvod sveta (1866). Obraz predstavuje umelcov odvážny, avantgardný pohľad na jednu z jej základných, akademických tém. Akt tu nie je manifestom erotiky, ale štúdiou tela - živého, reálneho a zároveň maliarsky dokonalého.
V Muterovej tvorbe často nájdeme obojstranné kompozície. Maliarka používala podmaľbu na oboch stranách podmaľby nielen kvôli svojej umeleckej plodnosti, ale aj z ekonomických dôvodov. Paradoxne práve tieto diela - spájajúce dve nálady a dva námety - patria dnes medzi zberateľmi k najvyhľadávanejším. Na vystavených dielach je obzvlášť pôsobivý kontrast medzi detským portrétom a intímnou štúdiou aktu. Tento nezjavný dialóg medzi nevinnosťou a telesnosťou - vystihuje podstatu Muterovho umenia - umelca, ktorý maľoval ľudskú existenciu s absolútnou úprimnosťou.
