Rozmery: 194 x 146 cm
Signované, datované a popísané na zadnej strane: | 1974 | A. Lenica".
Pôvod
súkromná zbierka, Poľsko
Vystavené na
Alfred Lenica - maľba, Ústredná kancelária umeleckých výstav Varšava "Zachęta", Varšava, marec 1974
"Čile, Čile...", galéria Krzysztofory, Krakov, november 1974
Alfred Lenica, samostatná výstava, Arsenal, Poznaň, 2002
Alfred Lenica, samostatná výstava, Palác umenia, Krakov, 2002
Alfred Lenica - maľba, Štátna galéria umenia, Sopoty, jún - august 2004
"Lenica - Matta - Chile, Chile", Národné múzeum v Krakove, júl-září 2013
Literatúra
Alfred Lenica - maľba, Ústredná výstavná kancelária umenia Varšava "Zachęta", katalóg výstavy, Varšava 1974, položka 731
Alfred Lenica, [ed.] Beata Gawrońska-Oramus, Varšava 2014, s. 386
Životopis
Poľský maliar, otec Jana Lenicu a Danuty Konwickej. Svokor Tadeusza Konwického. Štúdium začal v roku 1922 na Právnickej a ekonomickej fakulte Univerzity v Poznani. Zároveň študoval hudbu na hudobnom konzervatóriu. Svoj záujem o maľbu prehĺbil štúdiom na Súkromnom inštitúte výtvarného umenia, ktorý viedol Adam Hannytkiewicz. V 30. rokoch 20. storočia Alfred Lenica maľoval figurálne obrazy, najmä zátišia a krajiny, pričom si za vzor bral kubizmus. Na začiatku vojny bola rodina Lenicovcov vysťahovaná z Poznane a odišla do Krakova. Vojnové obdobie bolo prelomom v maliarovej kariére. Krakovské umelecké prostredie sústredené okolo Tadeusza Kantora, a najmä jeho priateľstvo s Jerzym Kujawským, viedlo k prehĺbeniu maliarskeho záujmu o avantgardu. V roku 1945 sa Alfred Lenica vrátil do Poznane, kde sa zapojil do umeleckých aktivít. V roku 1947 sa stal spoluzakladateľom avantgardnej skupiny 4F+R. Po rokoch pokusov a hľadaní Lenica čoraz viac smeroval k abstrakcii a tašizmu. V roku 1948 sa zúčastnil na Prvej výstave moderného umenia v Krakove, ktorú zorganizoval Tadeusz Kantor. Okrem hľadania a fascinácie abstrakciou sa Alfred Lenica aktívne zúčastňoval na socialistickorealistickom prúde a začiatkom 50. rokov vytvoril mnoho realistických obrazov. V prvej polovici 50. rokov, v období socialistického realizmu, Lenica zastavil svoje tvorivé experimenty a obrátil sa k umeleckej doktríne, ktorú zaviedli politické imperatívy. Vzhľadom na jeho politické presvedčenie to pre neho znamenalo návrat k sociálne a politicky angažovaným obrazom, ktoré maľoval už v 30. rokoch. V tom čase namaľoval obrazy ako Mladý Bierut medzi robotníkmi (1949), Pstrowski a súdruhovia, Vstup do strany a Červený plagát (1950). Pre vlastnú potrebu sa snažil spájať aj formálne experimenty s ideologicky angažovanou tematikou, ako napríklad v diele Stratené dni z roku 1953, v ktorom použil koláž a monotyp. Od roku 1955 sa definitívne vyjasnil maliarsky štýl Alfreda Lenica, ktorý ho sprevádzal až do smrti. Tento štýl bol kombináciou tašizmu, surrealizmu, informelu a drippingu. Veľkoformátové olejomaľby vznikali technikou, ktorú umelec vyvinul už skôr (získavanie farebnej priesvitnosti spod postupných vrstiev farby) a ktorú neskôr zdokonalil a rozvinul. Lenica rád používal laky a priemyselné farby. Prezentoval abstraktný maliarsky štýl so surrealisticko-expresionistickým nádychom. Lenica veľa cestoval; na pozvanie Organizácie Spojených národov bol na prelome rokov 1959/60 v Ženeve, kde v sídle tejto organizácie vytvoril nástennú maľbu s názvom Tri živly (voda, oheň a láska). Udržiaval stály kontakt s domácou umeleckou avantgardou, vystavoval s Krakovskou skupinou, zúčastnil sa na väčšine plenérov v Osiekoch pri Koszaline a v roku 1966 sa zúčastnil na sympóziu "Umenie v meniacom sa svete" v Puławy.
