Rozmery: 29,5 x 21 cm (bez rámu)
signované a datované na spodnej strane: "Lenica | 46".
Vystavené na
"Alfred Lenica: 1899-1977", Sliezske múzeum, Katovice, 1987
"Alfred Lenica: Maľba", Mestská galéria Arsenal, Kultúrne centrum "Zamek", Galéria ABC, Poznaň, január-február 2002; Zámok pomorských kniežat, Štetín, marec-apríl 2002; Sliezske múzeum v Katoviciach, máj-jún 2002; Palác Spoločnosti priateľov výtvarného umenia, Krakov, júl-august 2002
Literatúra
Alfred Lenica: 1899-1977, [ed.] Marian Szczepaniak, katalóg výstavy v Sliezskom múzeu v Katoviciach, Katovice 1987, kat. č. 42
Alfred Lenica: maľba, [eds] Wojciech Makowiecki, Mirosław Pawłowski, Marian Szczepaniak, katalóg výstavy v Mestskej galérii "Arsenał" v Poznani, Poznaň 2002, str. 148 (zoznam diel vystavených pod názvom "Odpočívajúci robotníci II" 1944)
Životopis
Poľský maliar, otec Jána Lenicu a Danuty Konwickej. Tchán Tadeusza Konwického. Začal študovať v roku 1922 na Právnickej a ekonomickej fakulte univerzity v Poznani. Zároveň študoval hudbu na Hudobnom konzervatóriu. Svoj záujem o maľbu prehĺbil štúdiom na Súkromnom inštitúte výtvarného umenia, ktorý viedol Adam Hannytkiewicz. V 30. rokoch 20. storočia Alfred Lenica maľoval figurálne obrazy, najmä zátišia a krajiny, pričom si za vzor bral kubizmus. Na začiatku vojny bola rodina Lenicovcov vysťahovaná z Poznane a odišla do Krakova. Vojnové obdobie bolo prelomom v maliarovej kariére. Krakovské umelecké prostredie sústredené okolo Tadeusza Kantora, a najmä jeho priateľstvo s Jerzym Kujawským, viedlo k prehĺbeniu maliarskeho záujmu o avantgardu. V roku 1945 sa Alfred Lenica vrátil do Poznane, kde sa zapojil do umeleckých aktivít. V roku 1947 sa stal spoluzakladateľom avantgardnej skupiny 4F+R. Po rokoch pokusov a hľadaní Lenica čoraz viac smeroval k abstrakcii a tašizmu. V roku 1948 sa zúčastnil na Prvej výstave moderného umenia v Krakove, ktorú zorganizoval Tadeusz Kantor. Okrem hľadania a fascinácie abstrakciou sa Alfred Lenica aktívne zúčastňoval na socialistickorealistickom prúde a začiatkom 50. rokov vytvoril mnoho realistických obrazov. V prvej polovici 50. rokov, v období socialistického realizmu, Lenica zastavil svoje tvorivé experimenty a obrátil sa k umeleckej doktríne, ktorú zaviedli politické imperatívy. Vzhľadom na jeho politické presvedčenie to pre neho znamenalo návrat k sociálne a politicky angažovaným obrazom, ktoré maľoval už v 30. rokoch. V tom čase namaľoval obrazy ako Mladý Bierut medzi robotníkmi (1949), Pstrowski a súdruhovia, Vstup do strany a Červený plagát (1950). Pre vlastnú potrebu sa snažil spájať aj formálne experimenty s ideologicky angažovanou tematikou, ako napríklad v diele Stratené dni z roku 1953, v ktorom použil koláž a monotyp. Od roku 1955 sa definitívne vyjasnil maliarsky štýl Alfreda Lenica, ktorý ho sprevádzal až do smrti. Tento štýl bol kombináciou tašizmu, surrealizmu, informelu a drippingu. Veľkoformátové olejomaľby vznikali technikou, ktorú umelec vyvinul už skôr (získavanie farebnej priesvitnosti spod postupných vrstiev farby) a ktorú neskôr zdokonalil a rozvinul. Lenica rád používal laky a priemyselné farby. Prezentoval abstraktný maliarsky štýl so surrealisticko-expresionistickým nádychom. Lenica veľa cestoval; na pozvanie Organizácie Spojených národov bol na prelome rokov 1959/60 v Ženeve, kde v sídle tejto organizácie vytvoril nástennú maľbu s názvom Tri živly (voda, oheň a láska). Udržiaval stály kontakt s domácou umeleckou avantgardou, vystavoval s Krakovskou skupinou, zúčastnil sa na väčšine plenérov v Osiekoch pri Koszaline a v roku 1966 sa zúčastnil na sympóziu "Umenie v meniacom sa svete" v Puławy.
