Alfred Wierusz-Kowalski (1849 Suwałki - 1915 Mníchov), Wilki atakujące sanie

olej, kartón, 32 × 54 cm
signované p. d.: "A.Wierusz-Kowalski".

Proveniencia:
- nákup na aukcii v aukčnom dome Lempertz, 1996
- nákup na aukcii v aukčnom dome Rempex, 1997.

K obrazu je priložený odborný posudok pani Elizy Ptaszyńskej (znalkyne a autorky mnohých publikácií venovaných dielu Alfreda Wierusza-Kowalského, kurátorky Okresného múzea v Suwałkach vlastniacej rozsiahlu zbierku "Wieruszov").

"Obyčajne zimná noc, šialený náhlivý zhon saní, zapriahnuté kone, šialené strachom, ženú každého ducha v hrudi cez kríky. V saniach niekto s dementným pohľadom stisne v ruke krivák, tam ďalej sa valí nejaká zver, farbí sneh potom. Ako celok - nie banálna kompozícia ľudí, koní a vlkov, ale podstatná, prízemná dráma, kde ide o smrť a život, podaná s úžasnou slobodou, pravdivosťou a rozmanitosťou variantov jednej a tej istej myšlienky. Obrazy mali obrovský úspech, kupovali ich bohatí Nemci a najmä Američania a Angličania."
E. Niewiadomski, "Malarstwo polskie XIX i XX wieku", Warszawa 1926, s. 182.

"Alfred Wierusz-Kowalski bol vášnivý poľovník, od detstva neustále obcujúci s prírodou. Pre svoje potreby si zo zvierat robil nebezpečné šelmy. Zároveň uznával a oceňoval ich silu, odhodlanie a inteligenciu ako dôstojných protivníkov človeka v boji o život. Z tohto dôvodu sa ich obrazy začali (...) často objavovať na jeho plátnach."
E. Ptaszyńska, Alfred Wierusz-Kowalski 1849-1915, Varšava 2011, s. 132.

V 80. rokoch 19. storočia sa vizitkou Alfreda Wierusza-Kowalského stali výjavy útokov vlkov. "K tejto téme sa vrátil mnohokrát, pričom vždy pristupoval k svojej práci rovnako solídne". (E. Ptaszyńska, Alfred Wierusz-Kowalski 1849-1915, Varšava 2011, s. 132). Obraz "Vlci útočiaci na sane", prezentovaný na aukcii, je jedným z vynikajúcich príkladov umelcovej obľúbenej témy.
Marian Trzebiński, maliar tiež spätý s Mníchovom, opísal Wierusz-Kowalského bavorský ateliér vo svojich spomienkach takto: "V roku 1943 som sa stretol s Wieruszom-Kowalským v jeho bavorskom ateliéri: "Ateliér bol priestranný. Jednu stenu pokrýval obrovský obraz s názvom Útok vlkov. Na podlahe stálo niekoľko stojanov s hotovými obrazmi v nádherných rámoch, pri dverách bol vypchatý vlk a pri stenách asi tucet už začatých obrazov" (M. Trzebiński, Pamiętnik malarza, Wrocław 1958, s. 80). Kowalski mal teda v Mníchove k dispozícii ideálny vypchatý model pre svoje zobrazenia. Umelec však maľoval aj zvieratá z prírody. Na svojom panstve v Mikorzyne mal chov angloarabských koní a mal tam aj vlastné vlky. Barbara Nasierowska, umelcova vnučka, spomína, že "okrem iného bola pre vlkov vybudovaná špeciálna miestnosť a výbehy. Bolo tam šesť vlkov vrátane dvoch, ktoré dostal ako dar od nemeckého cisára Wilhelma". (B. Nasierowska, Rodinné spomienky, [in:] O Alfredzie Wieruszu-Kowalskim... Suwałki 2000, s. 21)

Námet vlkov útočiacich na pocestných na saniach autor vyťažil z vlastných spomienok. Ako malý chlapec zažil mrazivý príbeh - počas výletu s rodinou sa osemročný Alfred stal obeťou útoku týchto zvierat. Útek, moment tesne pred útokom svorky alebo prvé okamihy boja preto patrili k motívom, ktoré sa v umelcovej tvorbe často opakovali v mnohých variáciách. Na vystavenom diele dramatická scéna nevyžaruje krv ani brutalitu. Jej finále ponecháva na domnienku diváka. Človek sa v diele Wierusza Kowalského Útoky vlkov nestáva obeťou, ale zúrivým protivníkom svorky hladných vlkov. Umelec, ktorého diela boli obdivované pre ich takmer fotografický realizmus, bol v skutočnosti označovaný za romantika - človek stojaci proti hrozivým šelmám je motívom boja jednotlivca proti mocným a nepriateľským silám. Kontrast medzi dramatickosťou zobrazenia a krásou okolitého sveta dodáva útočným scénam osobitý charakter. Vierusz ich často maľoval v odlesku zimného, ale slnečného dňa alebo v ostrých lúčoch zapadajúceho slnka, čo spôsobovalo rozpor medzi dynamikou a hrôzou situácie a maliarskou krásou krajiny.

Eliza Ptaszyńska, bádateľka diela Alfreda Wierusza-Kowalského, píše o vystavenej maľbe vo svojom stanovisku nasledovné: "Scény vlkov útočiacich na sane sú dôležitým motívom v tvorbe Alfreda Wierusza-Kowalského. Spolu s obrazmi osamelých vlkov sa stali jeho najrozpoznateľnejšími kompozíciami. Schéma zobrazenia je zvyčajne rovnaká a týka sa to takmer všetkých maliarových diel. (...) Predmetný obraz nesie všetky charakteristické znaky maliarstva Alfreda Wierusza-Kowalského, počnúc námetom - ikonou jeho tvorby -, t. j. scénou zobrazujúcou útok vlkov na sane. (...) Charakteristické pre jeho tvorbu je aj používanie výrazných perspektívnych skratiek, ktoré dynamizujú a dramatizujú zobrazenie. V prípade predmetného obrazu autor upustil od ich použitia pri zobrazení uháňajúcich saní. Použil ich pri maľbe siluety vlkov. Brokovnica, ktorú drží jazdiaci muž, je namierená na vlka ležiaceho na chrbte. Šikmo nastavená prekračuje zobrazovaciu plochu, presahuje priestor obrazu a vstupuje do roviny diváka. Ide o postup, ktorý maliar s obľubou používa vo svojich dielach, a jeho cieľom je zvýšiť expresivitu výjavu, aby na diváka viac zapôsobil. Je to len zdanlivý rozpor. Alfred Wierusz-Kowalski vo svojich kompozíciách starostlivo balansoval medzi dramatickosťou, silou pôsobenia na diváka a pocitom pohodlia pre pozorovateľa, scény odohrávajúcej sa na plátne. Pre maľbu Alfreda Wierusza-Kowalského je charakteristický spôsob maľby, t. j. jasný ťah štetca, široké a voľné gesto jeho vedenia, bravúra a rýchlosť maľby, temperament vyjadrený v nezjavnom, často logike zobrazenia nezodpovedajúcom vedení štetca v spodných vrstvách obrazu. (...) Charakteristické je autorovo spracovanie snehu v popredí. Bol maľovaný impastom, širokým, často polosuchým štetcom alebo špachtľou. (...) Reprezentatívnym znakom maľby Alfreda Wierusza-Kowalského je jej naratívnosť. Umelec buduje svoje kompozície tak, aby divákova predstavivosť dokázala vyrozprávať predchádzajúci a ďalší priebeh udalostí. Toto spracovanie vnáša do maliarskej tvorby štvrtý rozmer - čas. Tak je to aj v prípade tohto diela. Padajúci vlk, zbraň zložená po výstrele, chumáč snehu za sánkami, dvojica vlkov dvoriacich splašenému koňovi, to všetko uvádza do pohybu divákovu predstavivosť."
Bibliografia (vybraná):
- E. Ptaszyńska, "Alfred Wierusz-Kowalski", Olszanica 2017.
- E. Ptaszyńska, "Alfred Wierusz-Kowalski 1849-1915", Varšava 2011.
- J. Derwojed, Kowalski Wierusz Alfred Jan Maksymilian, in: "Słownik Artystów Polskich i obcych w Polsce działających. Malarze, rzeźbiarze, graficy", zv. 4, Wrocław 1986.
- Bruckmanns Lexikon der Münchner Kunst: Müchner Maler im 19. Jahrhundert in vier Banden, zv. 4, München 1983.
- B. Nasierowska, "Wspomnienia rodzinne", [in:] "O Alfredzie Wieruszu-Kowalskim...", Suwałki 2000.