Mela Muter (1876 Varšava - 1967 Paríž), Portrét muža v barete, pred rokom 1939.

olej, preglejka, 55 × 46 cm
Signované na l. g.: "Muter"

Proveniencia:
- Muter: súkromná zbierka, Poľsko
- DA Agra Art. aukcia, 22.3.2009, kat. č. 95
- Galéria Bargera-Gmurzyńska, Kolín nad Rýnom

"Keď má vytvoriť dielo náboženského charakteru, dlho uvažuje o téme, prezerá si rôzne iné diela z tejto oblasti, prečíta si potrebnú príručnú literatúru, a keď umelecký koncept dozrie v jej predstavách, potom ho usilovná maliarka prenesie na plátno a zveční temperou. Autorka mnohých diel s náboženskou tematikou opakovane zdôrazňuje, že mnohé z jej obrazov sú výsledkom veľkej úcty a poklony poľského národa k svätým Pánom alebo k samotnému Kristovi Pánovi."
J. Pabis, "Náboženské motívy v diele Zofie Stryjeńskej", "Sodalis" 38, 1957, č. 6, s. 37-40.

"Portréty Meli Muterovej sú hlboko uchopenou kvintesenciou ľudskej bytosti, vnímanou v akomsi veľmi prchavom, niekedy možno jedinom momente vnútorného zradenia pred druhým človekom. Je to portrétistka obdarená veľkou schopnosťou preniknúť do ľudského života, schopnosťou vyjadriť veľmi pracne vycibrenú pravdu o portrétovanom človeku vo výraze tváre, v usporiadaní tela, v polohe a výraze rúk a podať túto pravdu vo veľmi absolútnej podobe."
M. Sterling, Z parížskych ateliérov. August Zamoyski - Mela Muter, "Hlas pravdy", 1929, č. 6, s. 3.

Melania Muter vo svojej tvorbe s obľubou využívala motívy krajiniek a zátiší, ale práve portréty sa stali skutočnou maliarskou vizitkou umelkyne, ktorú oceňovala kritika aj verejnosť. Muterovej portréty možno rozdeliť do dvoch galérií. Prvú tvoria obrazy, na ktorých umelkyňa zbožňujúco zvečnila anonymné postavy detí, starších žien a mužov poznačených často drsným životom robotníckej triedy, počnúc jej prvou umeleckou cestou na bretónske pobrežie. Druhú galériu tvoria obrazy reprezentatívnejšieho charakteru, kde medzi Melaniovej modelmi boli niektoré z najvýznamnejších osobností zo sveta vedy, kultúry a politiky a pózovali jej okrem iného Leopold Gottlieb, Władysław Reymont, Auguste Rodin, Diego Rivera, Henryk Sienkiewicz, Leopold Staff a mnohí ďalší. Mela dokázala svojím charakteristickým spôsobom zobraziť nielen vonkajší vzhľad portrétovaných, ale aj ich osobnosť, hoci samotná umelkyňa s týmto tvrdením nesúhlasila - "... keď mi ľudia v snahe zložiť kompliment hovoria - vytvárate psychologické portréty - búrim sa! Nie, vôbec nemaľujem psychologické portréty, ani neviem, čo je potrebné na vytvorenie psychologického portrétu. Nikdy sa nepýtam, či je človek pred mojím stojanom dobrý, falošný, veľkorysý, inteligentný. Snažím sa ju zachytiť a portrétovať, tak ako kvetinu, paradajku alebo strom, preniknúť do jej podstaty; ak sa mi to podarí, vyjadrujem sa cez prizmu jej osobnosti..." ("Zbierka Bolesława a Liny Nawrockých, Mela Muter (Maria Melania Mutermilch) 1876-1967.", katalóg výstavy, Národné múzeum vo Varšave, december 1994 - február 1995, Varšava 1994, s. 35).

"Portrét muža v barete", prezentovaný na aukcii, dokonale zapadá do celého príspevku o Melaniiných portrétoch - "Zdravé a krásne telá, tváre so správnymi "klasickými" črtami nemajú pre ňu žiadne čaro. Prejavuje výraznú príťažlivosť k charakteristicky repetitívnym postavám, k zvláštnym typom a antropologickým exemplárom. Ako modely jej pózujú žltí cigáni, Židia s dlhými hrbatými nosmi a krivými perami, černosi, ktorým žiari bielka očí a červeň našpúlených pier. Ako ďaleko sme od Weissových červenajúcich sa, žiarivo zdravých žien! Ľudia pani Muterovej majú horúčku v krvi. Ich hektický vnútorný život zničil krásu ich tiel. Ich tváre a ruky, rozryté prácou myšlienok, vyžarujú nervózny nepokoj." (M. Wallis, Przegląd Warszawski 1923 č. 25, citované v Mela Muter, Malarstwo/Peinture. Katalóg zbierky Univerzitného múzea v Toruni", ed. Mirosław Adam Supruniuk, Sławomir Majoch, Toruń 2010, s. 100). Na aukčnom obraze vidíme postavu anonymného staršieho muža v tmavomodrom barete a zelenohnedej šatke, nonšalantne prehodenej cez krk na jednom pleci. Nemáme tu očný kontakt medzi modelom a divákom - ako to zvyčajne býva v prípade Melaniiných modelov, muž má pohľad upretý mimo rámu obrazu, zdanlivo ponorený do svojich myšlienok. Portrét má všetky charakteristické črty maliarkinej tvorby. Vidno tu výrazne vyznačenú kontúru, tlmenú farebnú paletu, v ktorej dominujú hnedé, žlté a intenzívne okrové farby. Výrazné impasto dodáva dielu sochársky charakter. Obrazom preniká melancholická, zádumčivá nálada.