Raman Tratsiuk, Sickles, 2021

olej, plátno, diptych: (každá časť) 50 x 40 cm signované, datované a vpísané na zadnej strane každého diela: Raman Tratsiuk/Sickles 2021

IKONY SPOMÍNANÉHO PRÍBEHU. Sériu obrazov s názvom Sickles tvorím od roku 2020. Východiskom pre sériu obrazov zobrazujúcich tvary srpov boli nástroje, ktoré som našiel, získal alebo odkúpil - staré srpy s jasnými známkami opotrebovania. Moje maliarske gesto nemá symbolický význam - nie je to imaginárny symbol -, ale kópia skutočných predmetov. Každý obraz srpu na mojich obrazoch bol verne reprodukovaný z jeho fyzického originálu; tieto predmety sú v mojich obrazoch citované" a prechádzajú len malými kompozičnými posunmi v priestore plátna. Zároveň je to pre mňa dôležité gesto kritickej dekonštrukcie dejín - v hovorovom povedomí srp, ktorý je prvkom roľníckej symboliky, prevzatej aj s komunistickou ideou "demokracie", v mojich dielach odkazuje aj na svoj primitívnejší význam - ako typický pracovný nástroj žien. Všetky stopy po vykorisťovaní, po opotrebovaní nástroja považujem za sochárske gestá - ktoré sú v historickej narácii neviditeľnými znakmi postavy ženy vykonávajúcej manuálnu prácu. Nástroje, ktoré som opísala, sa stali kultúrne vytesnenými znakmi - ikonami, znakmi - indikátormi ženskej práce. Usporiadané do série vytvárajú vizuálnu naratívnu kontinuitu, v ktorej sa dáva do pohybu nielen reprodukovaný objekt, ale predovšetkým lineárny príbeh odcudzenia. Medzi jednotlivými opakovaniami akoby boli medzery, trhliny - čo Hal Foster vo svojej interpretácii série mechanických diel Andyho Warhola nazvanej "traumatický realizmus" naznačuje, že práve medzi jednotlivými variáciami sa objavuje medzera, diera, ktorá nám umožňuje všimnúť si "prítomnosť". Keď píše o hyperrealistickom umení, Foster poukazuje na to, že niekedy je jeho iluzionizmus taký prehnaný, že sa zdá, akoby úzkostlivo chcel zakryť traumatickú Realitu - ale táto úzkostlivá túžba ešte viac poukazuje na Realitu. V mojom príbehu sa potlačení musia vyrovnať s historickou a politickou kauzalitou. Skutočný objekt - srp ako nástroj práce - je na maľovanom plátne reprodukovaný s veľkou presnosťou - ale v kumulácii tohto procesuálneho znaku (opakovanie plátna a každý akt maľovanej reprodukcie) je znepokojujúca medzera, cez ktorú sa začína vytesňovať vnímaná kauzalita ženskej práce." Raman Tratsiuk BIOGRAM: Narodil sa v roku 1981 v Breste v Bielorusku. Absolvoval štúdium maľby v roku 2004 a intermédií v roku 2007 na UAP. Žije a pracuje v Poznani. Spoluzakladateľ skupiny Bergamot. V roku 2012 získal doktorát z výtvarného umenia na UAP. Kurátor mnohých výstav a festivalov súčasného umenia.