Rozmery: 57 x 118 cm
signované a dole vpísané: "Pankiewicz | podľa Tintoretta | Prado".
Na maliarskej krošni papierová depozitná nálepka Národného múzea vo Varšave, nálepka s popisom perom: Pankiewicz" a štyri ďalšie inventárne nálepky, na krosnách početné rukopisné popisy a inventárne čísla
Pôvod
zbierka Bohdana Wydżgu (1858-1933), konzula Poľskej republiky v Paríži (nákup od autora)
uloženie v Národnom múzeu vo Varšave, 1933-1986
zbierka dedičov Bohdana Wydżgu
Vystavené
Výstava diel Józefa Pankiewicza, Inštitút propagandy umenia, Varšava, 11. mája - 7. júna 1933
Výstava diel profesora Józefa Pankiewicza, Salón umenia Czesława Garlińského, Varšava, júl 1924
Výstava obrazov profesorov Pankiewicza, Kislinga, Haydena, Hryńkowského, Rubczaka, Zawadowského a sôch profesora Dunikowského, Spoločnosť priateľov výtvarného umenia, Krakov, apríl 1924
Literatúra
Józef Pankiewicz. Život a dielo. Umelcovi pri príležitosti 140. výročia narodenia, Národné múzeum vo Varšave, Varšava 2006, s. 173-174, poz. 219.
Jadwiga Dmochowska, V kruhu Pankiewicza. Spomienky a listy 1906-1940, Krakov 1963, s. 117
Józef Czapski, Józef Pankiewicz, "Droga" 1934, č. 1, s. 65
Katalóg výstavy Józefa Pankiewicza, Inštitút propagandy umenia, Varšava 1933, s. 19, kat. č. 70
Kronika, "Głos Plastyków" 1933, č. 3-4, s. 45
Antoni Potocki, Józef Pankiewicz, "Sztuki Piękne" 1924-25, r. 1, s. 62-63
Mieczysław Treter (úvod), Katalóg výstavy diel profesora Józefa Pankiewicza, Salón umenia Czesława Garlińského, Varšava 1924, s. 10
Katalóg výstavy obrazov profesora Pankiewicza, Kislinga, Haydena, Hryńkowského, Rubczaka, Zawadowského a sôch profesora Dunikowského, Spoločnosť priateľov výtvarného umenia, Krakov 1924, s. 10, kat. č. 37
Biogram
V rokoch 1884 - 85 študoval vo Varšave v kresliarskej triede u Wojciecha Gersona a Aleksandra Kamińského a potom spolu s Władysławom Podkowińským odišiel v rokoch 1885 - 86 na štipendium na tamojšiu Akadémiu výtvarných umení do Petrohradu. V roku 1889 obaja umelci odišli do Paríža; tam jeho obraz "Targ na jarzyny na placu za żelazną bramą" (1888) získal striebornú medailu na Svetovej výstave. Keď sa po návrate do Varšavy v roku 1890 zoznámil s dielami impresionistov, snažil sa preniesť francúzske maliarske trendy na rodnú pôdu. S odkazom na impresionizmus sa jeho obraz "Kvetinový trh pred kostolom svätej Magdalény v Paríži" (1890) stretol s nepriaznivým prijatím poľskej kritiky a verejnosti, ktorá maliarovi odporučila návštevu očného lekára. V nasledujúcich rokoch bola umelcova tvorba ovplyvnená symbolizmom - vytváral atmosférické nokturná s tmavými, takmer monochromatickými farbami: Starý mestský trh v nočnej Varšave (1892) Dorożka nocą (1896), Labute v Saskej záhrade (1896) Park v Duboji (1897). Inšpirovaný okrem iného tvorbou Jamesa Whistlera vytvoril sériu atmosférických portrétov, medzi ktoré patria Portrét dievčaťa v červených šatách (1897), Portrét pani Oderfeldovej s dcérou (1897, ocenený zlatou medailou na Svetovej výstave v Paríži). V roku 1897 sa stal členom krakovského Spolku poľských umelcov "Sztuka". V rokoch 1897 až 1906 cestoval po západnej Európe a navštívil Holandsko, Belgicko, Taliansko, Anglicko, Nemecko a Francúzsko. Následné prázdninové návštevy Francúzska - od roku 1908, keď nadviazal priateľstvo okrem iného s Pierrom Bonnardom a Felixom Fénéonom - vyústili do série malieb a leptov zobrazujúcich pohľady na Concarneaux, Saint Valery en Caux, Collioure, Saint-Tropez, Vernon a Giverny. Vystavený obraz pochádza z tohto obdobia umelcovej kariéry. V roku 1906 sa stal profesorom na Akadémii výtvarných umení v Krakove. Svedčí o tom okrem iného séria zátiší vrátane najvýraznejšieho Zátišia s ovocím a nožom (1909). Vojnové roky 1914 - 19 strávil v Španielsku, kde sa spriatelil s Robertom Delaunayom, ktorému vďačil za zmenu štýlu. Plátna "španielskeho obdobia" sa vyznačujú geometrizáciou (vplyv kubizmu) a intenzitou plošne kladených farieb - vplyv fauvizmu. V 20. rokoch 20. storočia inicioval prúd poľského kolorizmu, ktorý sa odvolával na diela francúzskych postimpresionistov. Ako pedagóg bol patrónom skupiny maliarov a grafikov združených v Parížskom výbore, všeobecne známom ako kapisti. Jeho členmi boli Jan Cybis, Artur Nacht-Samborski, Józef Czapski, Zygmunt Waliszewski a Piotr Potworowski. Od roku 1923 bol opäť profesorom na Akadémii výtvarných umení v Krakove a od roku 1925 viedol pobočku tejto akadémie v Paríži. Povojnové roky priniesli ďalšiu zmenu v Pankiewiczovom štýle. Postupne opustil čistú, intenzívnu, dekoratívnu farebnosť v prospech hodnotovej maľby, ktorá je objektívnym videním skutočnosti. Častým motívom maliarových povojnových diel sú "nadýchané krajiny v korunách stromov" z oblastí Sanary, Cassis a La Ciôtat.
