Rozmery: 35,3 x 50 cm
Signované na rube: "Muter".
Pôvod:
Muter: pozostalosť autora
Galerie Gmurzynska, Kolín nad Rýnom
súkromná zbierka, Európa
Životopis
Narodila sa vo varšavskej rodine židovského obchodníka ako Maria Melania Klingsland. V roku 1899 sa vydala za spisovateľa a socialistického aktivistu Michala Mutermilcha. Z tohto zväzku sa jej narodil jediný syn Andrzej. Už koncom 19. storočia navštevovala Súkromnú školu maľovania a kreslenia Miloša Kotarbińského. V roku 1901 celá rodina odišla do Paríža, kde si Muter otvorila vlastný ateliér a pokračovala v štúdiu na Académie de la Grande Chaumiere a Académie Colarossi. Až do vypuknutia prvej svetovej vojny umelkyňa intenzívne maľovala, zúčastňovala sa na mnohých výstavách a cestovala, najmä do Bretane a tiež do Španielska. Začala si tiež románik s Leopoldom Staffom. Vojnu strávila na severe Francúzska. Po jej skončení sa vrátila do Paríža. Neskôr sprevádzala svojho syna, ktorý trpel kostnou tuberkulózou, na pobytoch v sanatóriách, kde sa zoznámila s Raymondom Lefebvrom, ku ktorému si vytvorila silný citový vzťah. Koniec druhého desaťročia 20. storočia znamenal pre Muterovú traumatické udalosti - rozvod s manželom a smrť milenca.
Medzivojnové obdobie bolo obdobím najväčšieho rozvoja jej kariéry. Muterová sa v tomto období stala vyhľadávanou portrétistkou a pracovala na objednávkach pre umelcov, spisovateľov, politikov a parížsku aristokraciu. Začiatkom 20. rokov 20. storočia nakrátko podľahla vplyvu kubizmu, po prvý raz vycestovala na Azúrové pobrežie, konvertovala na katolicizmus a prežila nečakanú smrť svojho syna. Maľovala nielen portréty, ale aj krajiny a zátišia. Vytvorila si vlastný originálny štýl, pričom používala charakteristickú impastovú štruktúru a vlastný expresívny štýl. Počas druhej svetovej vojny sa skrývala na juhu Francúzska, najprv vo Villeneuve-les-Avignon a potom v samotnom Avignone. Z tohto obdobia pochádzajú početné krajinky a symbolické náboženské scény na pozadí údolia rieky Rhôny. Po návrate do Paríža začala Muter postupne upadať do zabudnutia. Jej odkaz znovuobjavili v 60. rokoch 20. storočia Lina a Bolesław Nawrocki a spopularizovali ho významné výstavy v kolínskej Galérii Gmurzyńskej, ako aj prezentácia vo varšavskom Národnom múzeu v roku 1994.
