Veľkosť: 51 x 61 cm
signované na rube: "Piramowicz".
Na zadnej strane nápis: Na krosnách papierová inventárna nálepka s popisom diela: č. 9 | Španielsko - Krajina II".
Pôvod
umelcov odkaz
súkromná zbierka, Európa
Vystavené na
Salon des Tuileries, Paríž, 1926 alebo 1927
Životopis
Začala študovať maľbu u Miłosza Kotarbińského, v ktorej pokračovala od roku 1904 na Varšavskej škole výtvarných umení u Karola Tichého. V rokoch 1910 - 12 študovala na Škole dekoratívnych umení v Drážďanoch. Zároveň zdokonaľovala svoju dielňu vytváraním kópií známych diel veľkých majstrov vystavovaných v miestnych galériách. Z tohto obdobia sa zachovala kópia Rafaelovej Sixtínskej madony.
V decembri 1912 odišla spolu so svojou priateľkou Sarou Lipskou, všestranne nadanou sochárkou, maliarkou a dekoratérkou (v súkromí múza Xaweryho Dunikowského), do Paríža. Väčšina historikov umenia po Edwardovi Waligórovi (katalóg krakovskej výstavy Zofie Piramowiczovej v roku 1972) uvádza ako dôvod jej odchodu milostné sklamanie, ktoré utrpela od Kazimierza Przerwy-Tetmajera, ale nezdá sa, že to bol jediný dôvod. Zasnúbenie s Tetmajerom bolo viackrát prerušené a obnovené, a napriek tomu zostali obaja priateľmi až do básnikovej choroby. Dôležitú úlohu teda musela zohrať túžba pracovať v umeleckom hlavnom meste Európy, Paríži, a láska k cestovaniu vo všeobecnosti. Je známe, že po príchode do Francúzska bola v kontakte s Władysławom Ślewińským, pravdepodobne ho navštívila v Bretónsku. Podľa umelcovej rodiny jej Ślewiński dával rady do dielne, čo však nemalo osobitný vplyv na Piramowiczovej spôsob maľovania.
V Paríži sa Zofia Piramowiczová spriatelila s Olgou Boznańskou, s ktorou sa stýkala a zúčastňovala sa na krúžku poľských umelcov.
Po prvej svetovej vojne veľa cestovala po Francúzsku (Nice, Biarritz), Taliansku (Benátky), Španielsku (Madrid, Toledo, Segovia, Andalúzia) a krajinách Maghrebu: Alžírsko, Maroko a Tunis (Tunisko). Navštívila aj Poľsko.
Zamilovala si folklór Orientu, našla si miestnych priateľov a začala sa učiť arabčinu. Svoje cesty dokumentovala štetcom a objektívom pomocou skladacieho vrecka Kodak Vest Pocket na čiernobiele negatívy formátu 6,5 x 4 cm.
Vystavovala na Salon des Independants, Salon de Tuileries a Salon d'Automne (ako Societaire - členka spoločnosti), ako aj v parížskych galériách Barbazanges, Montaigne, d'Olympia a vo výstavných priestoroch spoločnosti "ORBIS" v Paríži. Maľovala krajiny, žánrové výjavy, ľudské typy a kvety, tiež karikatúry. Mnohé obrazy Z. P. z medzivojnového obdobia sa dostali k zberateľom v USA. Zdobili aj byty parížskych celebrít (vrátane Antoina Cierplikowského).
V roku 1972 zorganizovalo Etnografické múzeum v Krakove (riaditeľ Edward Waligóra, kurátor Dr. Janusz Saryusz-Kamocki) monografickú výstavu Zofie Piramowiczovej, ktorá kládla dôraz najmä na jej obrazy dokumentujúce folklór Maroka a ďalších krajín Maghrebu. Vystavená bola aj rozsiahla zbierka ľudových krojov, šperkov a drobných predmetov domácej potreby Zofie Piramowiczovej z tohto regiónu, ktorá sa teraz nachádza v zbierke Etnografického múzea v Krakove a je darom od umelcovej rodiny. Výstava sa konala pod čestnou záštitou J. E. veľvyslanca Marockého kráľovstva vo Varšave.
V súčasnosti je jedno z vlajkových diel Zofie Piramowiczovej zobrazujúce trh Jemaa el-Fnaa v 30. rokoch 20. storočia (olej/plátno) vystavené v múzeu v Pont-Aven na výstave "Les Artistes Voyageuses 1880-1944" Evian-les-Bains/Pont-Aven 1922-23 (kurátorka Arielle Pelenc). Výstava bola otvorená do 5. novembra 1923.
V súčasnosti prebieha vo Francúzsku a v Poľsku výskum životopisu a diela Zofie Piramowiczovej, po ktorého ukončení možno očakávať prípadný kompletný katalóg umelkyninho diela.
