Jacek Malczewski (1854 Radom - 1929 Krakov), Portrét Julcie, 1924

olej, kartón, 101,5 × 69 cm
signované a datované l. g.: "Jacek Malczewski 1924".

Na zadnej strane nálepka krakovskej firmy Robert Jahoda Picture Framing Company.

K obrazu je priložený odborný posudok pani Pauliny Szymalak-Bugajskej (znalkyne a monografistky diela Jaceka Malczewského, autorky mnohých publikácií o umelcovi).

"Portrét bol namaľovaný v roku 1924. Podľa Tadeusza Z. Bednarského rodina Malczewských v tom čase ešte žila na Krupniczej 8 v Krakove, kde si prenajímala byt od baróna Jana Franciszeka Konopku z Brna, podľa Michaliny Janoszanky: "Priestranný byt s obrovskou obývačkou s tromi oknami, [ktorá] zaberala celé druhé poschodie." Tadeusz Z. Bednarski uzatvára obdobie, keď si Malczewskí prenajali byt na Krupniczej 8, dátumami 23. október 1911 až september 1926 (T. Z. Bednarski, Krakowskie szlakiem Jacka Malczewskiego, Kraków 1999, s. 100). S istotou môžeme predpokladať, že postupné sťahovanie Malczewského sprevádzali niektoré umelcove obľúbené diela, ako aj jeho obľúbený nábytok. Jedným z obrazov, ktoré zaujímali popredné miesto v salóne na Krupniczej ulici, bol Tobiasz z angiołami (okolo 1908, olej, doska, 197 × 244 cm, v súčasnosti vo vlastníctve Sliezskeho múzea v Katoviciach, zakúpený do zbierky od umelcovej manželky): Tobiáš s anjelmi, ktorých krídla a drapérie boli sviežej farby, akoby oslava jari. Tobiáš - Poliak bol paholok s výrazom prehnanej jednoduchosti v tvári. Obraz bol namaľovaný na doske, strašne ťažkej'. (M. Janošanka, Veľká treťohra. "Moje wspomnienia o Jacku Malczewskim", Poznań, s. 213). Práve spodnú časť, toto rozhodne rozmerné dielo, môžeme rozpoznať v pozadí, zavesené na stene vľavo, nad pohovkou. Interiér miestnosti vypĺňa charakteristický nábytok v štýle biedermeier so zeleným čalúnením a pozlátenými rámami, ktorý sa v umelcovej tvorbe objavuje viackrát. (...)
Ženský portrét je s najväčšou pravdepodobnosťou portrétom kuchárky, ktorú v 20. rokoch 20. storočia zamestnávala rodina Malczewských. Potvrdzuje to predovšetkým oblečenie a grimasa namaľovaná na tvári ženy. Modelka má na sebe "pracovný" kostým - zásteru a šatku pevne uviazanú okolo vlasov - a prezentuje široký úsmev, ktorý odhaľuje jej biele zuby. Treba poznamenať, že odhalené zuby v úsmeve, či už na fotografii alebo na portréte, boli ešte stále veľmi zriedkavé a považovali sa za rozhodne neelegantnú grimasu tváre, ktorá divákovi odhaľovala emócie, ktoré sa na portréte neodporúčali. V prípade diel Jaceka Malczewského sa úsmev odhaľujúci zuby objavuje takmer výlučne v dielach zobrazujúcich symbolické postavy (fantastické chiméry alebo harpyje, ako napríklad hrdinka filmu Otrávená studňa s chimérou z roku 1905, ktorý vlastní Múzeum Jaceka Malczewského v Radome), ktoré zvyčajne prezentujú bohatú mimiku zodpovedajúcu ich symbolickej funkcii. V prípade kuchárky, osoby z nižších vrstiev, veselý a široký úsmev neznižoval jej vážnosť, naopak, možno práve preto ju umelec zobrazil. Spoločenské postavenie modelky, ale aj povýšenosť doby voči nej zdôrazňuje aj forma jej mena použitá v názve, ktorá inak dospelú ženu označuje ako "Júliu", a nie ako "Júliu".

Vďaka spomienkam Michaliny Janošanky sa o záhadnej postave kuchárky dozvedáme o niečo viac: "Neobyčajné boli aj rozhovory, ktoré viedol so služobníctvom a okoloidúcimi. Niekoľkokrát denne sa pýtal kuchára, ktorý tam pracoval už dvadsaťpäť rokov: "Jula, ty si Poliak?" (M. Janoszanka, Wielki Tercjarz. Moje spomienky na Jaceka Malczewského, Poznaň, s. 27, 28)
S najväčšou pravdepodobnosťou ide o tú istú kuchárku, ktorá priamo a bezprostredne komentovala povahu svojho zamestnávateľa a jeho nepredvídateľný, dokonca aj pre umelca, spôsob správania slovami: : (j.w., s. 92): "Videla som už veľa rôznych, ale takého tvrdohlavého pána, ako je náš, nikdy" (j.w., s. 92).

Existuje minimálne tucet, ak nie niekoľko desiatok diel, v ktorých Malczewski portrétoval služobníctvo (vrátane slúžok, kuchárov). Ženy slúžiace v Malczewského domácnosti niekedy prepožičiavali svoje črty symbolickým postavám, citujúc podľa Janošanky: "Z kuchárok a slúžok vznikli nádherné diela: Medúzy a Harpyje s krídlami na hlavách" (s. 156).

Druhým variantom bola umelcova tvorba jednotlivých obrazov slúžok, zbavených ich fantastického sprievodu. A práve toto dielo patrí do kategórie portrétov ľudí z umelcovho najbližšieho okolia, kam patrí aj kuchárka Julcia, prítomná v domácom živote Malczewských tak počas ich pobytu na Krupniczej 8, ako aj na ich poslednej adrese v Salvátore - Anczyca 7 (od roku 1926). (T. Z. Bednarski, op. cit. s. 100). (...)

O tajomnom kuchárovi sa zmieňuje aj umelcov syn Rafał Malczewski: "Spomínam si aj na kuchárku, ktorá varila >>len tak<<, ale bola mimoriadne krásna. Pózovala na jednom obraze, ktorého názov si nepamätám, ani čo mal zobrazovať. Jediné, čo viem, je, že kuchárka bola oblečená v hodvábe a bola zelenofialovo pruhovaná. Ale možno sa mýlim". (R. Malczewski, Wspomnienie o ojcu, in Jacek a Rafał Malczewscy [koncepcia albumu a redakcia Z. K. Posiadała; autori textov R. Malczewski, Wł. Odojewski, Z. K. Posiadała, P. Szymalak], Radom, Poznaň 2014, s. 83)
Vybrané úryvky z názorového článku pani Pauliny Szymalak-Bugajskej.