Józef Pankiewicz (1866 Lublin - 1940 Marseille), Provensálska krajina s olivovým hájom

olej, lepenka, 27 × 35 cm
signované na rube: "Pankiewicz".

Na zadnej strane pravdepodobne autorov prípis ceruzkou: "Pankiewicz/Cassis 1928" a číslica "5".

Proveniencia:
- Pankiewicz: súkromná zbierka, Poľsko

"Pankiewicz nepochybne vďačí za veľa svojmu nadšeniu z génia Francúzska. Predovšetkým však vďačí tej vzácnej syntéze inteligencie čulého a dychtivého po odvážnych činoch so zmyslom pre umiernenosť
a harmónie, ktorá charakterizuje jeho dielo. Niekedy sa hovorí o francúzskych vplyvoch v Pankiewiczovej tvorbe. Nakoľko je to pravda?... Nenapodobňuje jednotlivých umelcov, ale ako včela starostlivo zbiera med umeleckých úspechov svojej doby. A ako včela ho pretvára, spája
s poľskou substanciou vlastného talentu do samostatného a zaujímavého celku. Putovaním a rôznymi fázami svojho plodného života, poznačenými dielami vysokej hodnoty, dosiahol náš slávny rodák úroveň tvorivého rozkvetu, kde plastická forma, farebnosť a kresba skladajú krásnu maliarsku symfóniu."

E. Woroniecki, Projekty Pankiewiczovej nástennej výzdoby kaplnky na hrade Wawel.
Vystavené v Paríži, čoskoro prevezené do Krakova, "Tęcza" 1931, z. 29, s. [4].



"Videnie prírody je pre oko maliara zdrojom nevyčerpateľných foriem a farieb, rovnako ako pre jeho predstavivosť, ktorá preniká do života bytostí a predmetov prostredníctvom citu, ktorý sa rodí z videnia."

J. Czapski, "Józef Pankiewicz. Život a dielo. Výroky o umení", Varšava 1936, s. 138.




V 20. rokoch 20. storočia sa v Pankiewiczovej tvorbe vyskytovali predovšetkým krásne krajinky zvečňujúce krajinu charakteristickú pre oblasť Provence. Umelec a jeho manželka trávili na juhu Francúzska dovolenku v letných mesiacoch, hoci bolo aj cieľom jarných výletov. Leto 1909, ktoré strávil s umelcovým priateľom Pierrom Bonnardom a jeho manželkou v prenajatom dome v Saint-Tropez, sa v literatúre často uvádza ako moment, ktorý znamená začiatok Pankiewiczovej fascinácie týmto regiónom a špecifickú časovú cézúru pre maliarsku tvorbu. V skutočnosti bolo toto mesto už rok predtým epizódou prázdninových ciest Pankiewiczovej rodiny ("Józef Pankiewicz. Život a dielo. Umelcovi pri príležitosti 140. výročia narodenia", Varšava 2006, s. LII [52]). Pankiewicz navštívil Saint Tropez aj v roku 1919 a na jar 1921 - 1922, ale nárast popularity tohto miesta medzi turistami prinútil umelca vybrať si pokojnejšie destinácie, ktoré by boli priaznivé pre tvorivý proces (Ibidem, s. XVIII [18]. Boli to postupne malebné mestečká
Sanary (1924,1926), La Ciotat (1927) a Cassis (1928), pričom v 30. rokoch 20. storočia sa La Ciotat zdal byť tým
Zdá sa, že La Ciotat bol "útočiskom", do ktorého sa umelec rád vracal. Pochádzajú odtiaľ posledné dokončené maliarske krajinky z roku 1938 (tamže, s. LXII [62]).
Provensálsko sa pre Pankiewicza ukázalo byť zdrojom nevyčerpateľnej inšpirácie. Krajiny sú zväčša nenarušené stafážou a odrážajú krásu prírody, ktorú umelec zažil v priamom kontakte s miestnou krajinou. Plátna sú plné takých charakteristických olivových hájov, ktorých strieborno-zelený odtieň korún stromov kontrastuje s hrdzavočervenou farbou zeme. Na inom mieste
v diaľke možno vidieť charakteristický reliéf stúpajúci k nebu alebo klesajúci k vodám zálivu. Tieto krajiny sú zároveň záznamom formálnych premien v umelcovej tvorbe, spočiatku hýriacej farbami pod vplyvom Bonnarda a Cézanna, neskôr s pokojnejšou, harmonickejšou farebnou paletou. Diela Józefa Pankiewicza sú pre diváka ako vizuálna cesta po tejto stredomorskej Arkádii, ktorá svojím pôvabom lákala maliara takmer počas celého obdobia jeho umeleckej dráhy.