Stanisław Wyspiański, DZIEWCZYNKA Z KWIATAMI / DIEŤA S KVETMI, 1893

46,5 x 30,3 cm - pastel, rebrovaný papier 46,5 x 30,3 cm v svetlom paspartovaní

podpísané vpravo: Stanislas | Paris octobre 1893



Maľba uvedená v:

- Przybyszewski, T. Żuk-Skarszewski, Stanisław Wyspiański. Paintings, Bibljoteka Polska Publishing Institute, 1925, s. 107, č. 75 [Štúdia dievčaťa] (vo vlastníctve Dr. Langieho v Krakove).

Stanisław Wyspiański (Krakov 1869 - Krakov 1907) pochádzal z chudobnej meštianskej rodiny so silnými vlasteneckými a umeleckými tradíciami. Bol synom rezbára Franciszka a ako sedemročný osirel po matke; v jedenástich rokoch sa ho ujala jej rodina, pretože jeho otec sa postupne stával alkoholikom.
Vlastenecká atmosféra domu jeho strýkov a ich hostí - významných krakovských vedcov a umelcov - ovplyvnila jeho záujem o národnú históriu a minulosť Krakova a formovala Wyspiańského vedomie a postoje. Ako stredoškolák sa Wyspiański, ktorý prejavil talent na maľovanie, zapísal na Školu výtvarných umení na roky 1884 - 1885, ktorú po maturite nastúpil a v rokoch 1887 - 1891, 1892 - 1893 a 1894 - 1895 študoval u Władysława Łuszczkiewicza, Floriana Cynka a Izydora Jabłońského. Zároveň študoval dejiny umenia a literatúry na Jagelovskej univerzite.
Sedem mesiacov na prelome rokov 1889 a 1890 pracoval po boku Jána Matejku na polychrómii Kostola Panny Márie. Vďaka štipendiu sa v marci 1890 vydal na svoju prvú polročnú umeleckú cestu po Európe cez Viedeň, Taliansko do Paríža s návštevou gotických katedrál vo Francúzsku, v Nemecku navštívil Mníchov, Bayreuth, Drážďany, Prahu, ale aj Vroclav, Poznaň a Gniezno. Po návrate ho Matejka poveril, aby navrhol doplnenie gotických vitráží pre kostol Panny Márie. Po získaní nového štipendia v máji 1891 odišiel do Paríža.
Koncom toho istého roku žil spolu s Józefom Mehofferom v jednom ateliéri; obaja sa nedostali na Ecole des Beaux-Arts, ale začali študovať na Academie Colarossi - Wyspiański v ateliéri Gustavena Courtioisa, ako aj u J. Blanca a L. A. Girardota. Obaja sa prihlásili do ďalších súťaží o Rudolfinum v Prahe a o oponu pre Mestské divadlo v Krakove, v ktorých však prehrali. V roku 1892 sa priatelia búrlivo rozišli.
Wyspiański si potom prenajal vlastný ateliér a začal písať svoje prvé dramatické diela, odkazujúce na mytológiu. On aj Mehoffer boli pozvaní do súťaže na vitráž pre katedrálu vo Ľvove Wyspiański strávil jeseň 1892 a zimu 1893 v Krakove a vo februári sa vrátil do Paríža, kde opäť žil s Mehofferom až do jesene, keď sa presťahoval do vlastného ateliéru. V decembri 1893 Wyspiański navštívil Krakov, kde predstavil výstavu portrétov a parížskych krajiniek, ktoré kritika považovala za impresionistické.
Na jar 1894 sa vrátil do Paríža, odkiaľ poslal hotový návrh vitráže Śluby Jana Kazimierza do súťaže vo Ľvove. Do Krakova prišiel v októbri 1894 a kvôli nepredĺženiu štipendia tam zostal natrvalo.
Parížske obdobie, ktoré trvalo dva a pol roka, ovplyvnilo podobu Wyspiańského symbolického umenia. V tom čase Wyspiański rozšíril svoj svetonázor, zoznámil sa s módnymi teozofickými koncepciami Edouarda Schureho a filozofickými koncepciami Friedricha Nietzscheho, pričom skúmal aj antickú drámu a mytológiu a zaujalo ho súčasné divadlo. V rokoch 1895 až 1897 pracoval na návrhu a realizácii monumentálneho súboru polychrómií a vitráží pre františkánsky kostol v Krakove, ktorých interpretácia údajne vychádza zo systému hermetickej kozmogónie; súbežne vytvoril sériu ilustrácií k Iliade a začal sériu symbolických plátien odkazujúcich na domáce legendy.
Rok 1898 znamenal umelcov literárny a divadelný debut: tlačou vyšla dráma Legenda I a Mestské divadlo uviedlo drámu Warszawianka. Wyspiański patril medzi zakladateľov Towarzystwa Artystów Polskich ,,Sztuka" / "Umenie" poľských umelcov a v roku 1898 sa stal umeleckým riaditeľom časopisu "Życie" / "Život". Tvoril v určitej izolácii a udržiaval si odstup od svojho okolia, v tom čase sa však oveľa viac zblížil s umeleckým prostredím, často navštevoval "Paonu", kde vytvoril sériu majstrovských portrétov štamgastov tejto krčmy.
V roku 1900 začal pracovať na dráme Noc novembrová a na náčrtoch návrhov vitráží pre katedrálu na Waweli; 18. septembra sa oženil s Teofilou Pytko, slúžkou svojej tety a matkou svojich troch detí; 20. novembra bol prítomný na svadbe svojho priateľa, spisovateľa Lucjana Rydla a Jadwigy Mikołajczykówny, a na ich slávnej svadbe v kaštieli Włodzimierza Tetmajera v Bronowiciach.Túto udalosť zvečnil v dojímavej divadelnej hre Wesele (Svadba), ktorej premiéra sa uskutočnila 16. marca 1901 v Krakove.
V roku 1902 bol vymenovaný za docenta na Katedre dekoratívneho a cirkevného umenia Akadémie výtvarných umení. Napriek zhoršujúcemu sa zdravotnému stavu sa v roku 1903 venoval inscenovaniu svojich drám na javisku krakovského divadla, v roku 1904 navrhol výzdobu obchodného domu Lekárov, usporiadal tzv. svetlicu Towarzystwa Artystów Polskich a v roku 1905 bol vymenovaný za profesora dekoratívneho a cirkevného umenia na Akadémii výtvarných umení. V roku 1904 sa podieľal na návrhu interiérovej výzdoby skladu Lekárskeho oddelenia, na zariaďovaní takzvaného "Świetlica Towarzystwa Artystów Polskich "Sztuka" ("Luminár" Spolku poľských umelcov "Sztuka") a spolu s architektom Władysławom Ekielským na projekte obnovy lesku Wawelského vrchu opusteného rakúskymi úradmi, ktorý chcel povýšiť na symbolickú wawelskú Akropolu; pokračoval v rozširovaní portrétnej galérie významných osobností, maľoval rodinné portréty a v decembri - na presvedčenie Feliksa Jasieńského - začal so sériou pastelových krajiniek s výhľadom z okna ateliéru. V roku 1905 sa zúčastnil na konkurze na miesto riaditeľa Mestského divadla, ale nepriaznivý postoj obce ho prinútil odstúpiť.
Vážna pohlavná choroba rýchlo postupovala a umelec krátko pobudol v lazarete pre nervovo chorých. V lete 1906 sa presťahoval do vlastného domu v obci Węgrzce pri Krakove a bol vymenovaný za profesora na akadémii. V roku 1907 vyšli tlačou jeho drámy na historické, mytologické a súčasné témy. Po dočasnom zlepšení zdravotného stavu v lete však umelec 28. novembra zomrel na krakovskej klinike, obklopený rodinou a priateľmi; po slávnostnej pohrebnej omši v kostole Panny Márie bola jeho rakva uložená do krypty zásluh paulínskeho kostola na Skałke.
Wyspiańského tvorba, podriadená imperatívu umeleckej syntézy umenia, dokončená v rokoch 1889 až 1907, zahŕňa 17 dramatických diel a rapsódií, ako aj poetické drobnosti venované priateľom, stovky portrétov, desiatky krajiniek, nespočetné štúdie a kresby pre vitráže a polychrómované návrhy, štúdie kostýmov a návrhy scénografie, nábytku, obálok kníh, vinet, intermezz a inventárnych kresieb. Človeka zarazí nevídaný zápal a tvorivá sila umelca, ktorý bol dlhé roky vystavený tlaku nevyliečiteľnej choroby.
Jeho umenie, rovnako ako celá epocha, sa skladá z protikladov. Pri vytváraní vlastnej umeleckej vízie sveta a človeka sa Wyspiański vo svojich literárnych a maliarskych dielach pokúša zosúladiť tradíciu so súčasnosťou, realitu historických faktov a každodenného života, ako aj pozorovanie prírody.
(napísala Elżbieta Charazińska)