Veľkosť: 24 x 17,8 cm (list)
podpísané a datované na l. strane dosky: "1902 | SW".
Stav zachovania
malé roztrhnutie pri prehybe (na rube)
Literatúra
Stefania Krzysztofowicz-Kozakowska, Sztuka Młodej Polski, Kraków 2003, s. 264 (il.)
Poľská grafika a kresby v poľských zbierkach, Varšava 1977, s. 25, il. 45
Stanisław Wyspiański. Katalóg jubilejnej výstavy, Národné múzeum v Krakove 1958, zv. I, s. 116, il. 2
Tadeusz Żuk-Skarszewski, Stanisław Przybyszewski, Stanisław Wyspiański. Obrazy, Bydgoszcz 1925, poz. 544, s. 61 (il.)
Biogram
Dramatik, básnik, maliar a divadelný reformátor. V rokoch 1884-85 a 1887-95 študoval na Škole výtvarných umení v Krakove (okrem iného bol žiakom a spolupracovníkom Jana Matejku) a na Jagelovskej univerzite. V rokoch 1890-94 strávil čas v zahraničí, najmä v Paríži, kde ho ovplyvnilo umenie Paula Gauguina, nabiistov a japonský drevorez. V rokoch 1898-98 bol vedúcim grafikom krakovského časopisu Życie. V rokoch 1898 až 1905 okrem iného pôsobil ako scénický výtvarník v krakovskom divadle. V roku 1906 sa stal mimoriadnym profesorom na krakovskej Škole výtvarných umení. Od roku 1897 bol členom Umeleckej spoločnosti. Obľúbenou technikou Stanisława Wyspiańského bol pastel. Venoval sa aj grafike (vrátane ilustrácií k Iliade, vinet a makiet pre krakovský týždenník Życie a vlastných publikovaných drám). Dôležité miesto v jeho tvorbe, ktorá sa začala spoluprácou s Janom Matejkom a Józefom Mehofferom na polychrómii kostola Panny Márie, zaujímali návrhy vitráží a interiérovej polychrómie: napríklad pre františkánsky kostol v Krakove 1897-1905, ľvovskú katedrálu 1892-94 a wawelskú katedrálu 1900-02 (nedokončené). V Wyspiańského umeleckej tvorbe dominovali portréty, v ktorých reprezentoval expresionizmus (napr. portréty Kazimierza Lewandowského a Lucjana Rydla 1898) a krajinomaľba (napr. séria pohľadov na Kopiec Kościuszki 1904-05). Wyspiański vytváral scénografie k vlastným divadelným hrám, návrhy na výzdobu interiérov (napr. Lekárskeho spolku v Krakove), nábytku a tkanín, ako aj architektonické návrhy. Bol jedným zo zakladateľov programu a praxe tzv. úžitkového umenia v Poľsku a reformátorom knižnej grafiky. V jeho štýle sa prejavuje trvalý vplyv Matejku, ale aj živé prepojenie so secesiou (dekoratívnosť, charakteristické pružné a rozmarné línie, kvetinová štylizácia) a vplyv impresionizmu.
