Stanisław Ignacy Witkiewicz (1885 Varšava - 1939 Jeziory v Polesí), Portrét Marie Plucińskej, rodenej Niklasovej, 1919.

uhlík a pastel, béžový papier, 57,4 x 48,7 cm (vo svetlom ráme)
Signované a datované na rube: T.B.+E/ Ignacy/ Witkiewicz/ 1919


PROVENIENCIA:
Witkowicz: súkromná zbierka, Varšava

K obrazu je priložený odborný posudok Witkacologičky Dr. Anny Żakiewicz (kurátorky a autorky mnohých výstav a publikácií o Witkacym, kurátorky Witkacyho zbierky v Národnom múzeu vo Varšave) z roku 2024.

"Po návrate z Ruska, kde strávil roky prvej svetovej vojny, Witkacy pokračoval v činnosti, ktorú tam začal, v tvorbe portrétov uhlíkom a pastelom. Vo všeobecnosti za ne umelec dostával honoráre, ale niekedy sa za portréty odvďačoval najrôznejšími láskavosťami - pôžičkami, pohostením, lekárskou starostlivosťou. V rokoch 1919 - 1920 portrétoval niekoľko členov rodiny Niklasovcov, pravdepodobne za pohostinstvo v Krakove na Radziwiłłowskej ulici 17, ako vyplýva z umelcovho listu Emilovi Breiterovi zo 4. novembra 1919. (pozri S. I. Witkiewicz, Listy I, ed. T. Pawlak, Varšava 2013, s. 554), v ktorom v mene Plucińských žiada o zasielanie listov práve na túto adresu. Za jednu z dcér Matyldy a Stanisława Niklasovcov, Máriu, sa oženil Kazimierz Pluciński, ktorý žil s rodinou svojej manželky. S najväčšou pravdepodobnosťou na tejto adrese býval aj Witkacy počas svojich štúdií na Akadémii výtvarných umení v Krakove, čo vieme zo zmienky v jeho liste Bronisławovi Malinovskému (pozri S. I. Witkiewicz, Listy do Bronisława Malinowskiego, vyd. E.C. Martinek, Varšava 1981, s. 39). Kazimierz Pluciński (zomrel v roku 1940 v Dachau), bol klasický filológ, učiteľ latinčiny a gréčtiny na Gymnáziu Jána Sobieského v Krakove v rokoch 1912 - 1926; okrem toho sa priatelil s umelcami z okruhu Zielony Balonik (Zelený balón), z čoho vyplýva jeho známosť s Witkacym, ktorý tiež patril do tejto skupiny.
Portrét Márie Plucińskej, rodenej Niklasovej (1895-1941), bol namaľovaný v roku 1919. Witkacy spracoval ženské poprsie, najmä tvár, realisticky, v súlade s požiadavkami a tradíciou žánru, zatiaľ čo pozadie - operadlo kresla a stena s visiacim obrazom a fragmentom drapérie - je nakreslené schematicky. Farebnosť portrétu je úsporná - je nakreslený prevažne uhlíkom, s úspornými dotykmi bielej v pozadí a jemnou ružovou na perách.
Pozornosť upúta trochu anachronický účes ženy - mimoriadne podobný účesu Witkacyho snúbenice Jadwigy Janczewskej, známej z mnohých fotografií, ktorá spáchala samovraždu vo februári 1914. Podobnosť so zosnulou milovanou ženou v kombinácii s jemnou krásou modelky a smútkom viditeľným v jej tvári pravdepodobne fascinovala umelca, ktorý portrét označil poznámkou "T.B + E", čo naznačuje, že pôvodne mal byť tradičným, objektívnym obrazom (T.B), ale počas realizácie sa Witkacy rozhodol prehĺbiť jeho psychologickú interpretáciu, pretože podľa Pravidiel a predpisov jednoosobovej portrétnej spoločnosti "S.1. Witkiewicz", sformulovaných v roku 1925, typ E predpokladal práve takýto predpoklad. V praxi - v rámci tohto dohovoru umelec portrétoval ženy, ktoré ho niečím zaujali, alebo ktoré sa mu jednoducho páčili." (Citované úryvky pochádzajú z odborného posudku Dr. Anny Żakiewiczovej)