65,1 x 50,0 cm - pastel, papier nalepený na kartóne pastel na lila papieri nalepený na kartóne
podpísané vľavo dole šikmo: Witkacy T (C + Co) 1930 | IV
Na zadnej strane aukčná nálepka z aukčného domu Agra-Art, 2018.
Witkacy sa s Janinou Turowskou (1910 - 1944), známou ako Inka, zoznámil koncom roka 1928. V Zakopanom žila už od roku 1922 s matkou Janinou, zdravotnou sestrou v sanatóriu Červeného kríža, a staršou sestrou Felicjou. Obom dievčatám hrozila tuberkulóza, na ktorú mimochodom zomrel ich otec Feliks (1919). Umelec spočiatku zbožňoval staršiu sestru, ale čoskoro ho upútala mladšia, ktorá prejavovala herecké schopnosti a študovala tanec v baletnej škole Rity Sacchetto. Witkacy, očarený krásou a šarmom mladej Inky, dokonca uvažoval o rozvode so svojou manželkou, aby sa s ňou oženil. Dievča si však nakoniec vybralo filozofa Jana Leszczyńského, umelcovho priateľa a profesora Jagelovskej univerzity v Krakove, za ktorého sa vydala 20. marca 1933. To spôsobilo, že Witkacyho spoločenské vzťahy s oboma sa na viac ako štyri roky prerušili. Predtým umelec strávil s Inkou veľa času a vytvoril takmer 50 jej portrétov - realistických, vzdávajúcich hold jej kráse, aj v rôznej miere deformovaných.
Apríl 1930 bol pre Witkacyho obdobím mimoriadne intenzívneho experimentovania s drogami a viac ako 50 portrétov rôznych ľudí vytvorených počas tohto jedného mesiaca patrí k najexpresívnejším v jeho tvorbe. Patrí medzi ne aj osem obrazov Inky Turowskej. Diskutovaný portrét je jedným z nich.
Podľa anotácie vedľa podpisu umelec tento portrét zaradil do kategórie C a namaľoval ho pod vplyvom kokaínu (skratka "Co"). Podľa pravidiel a predpisov Portrétnej spoločnosti portréty tohto typu predpokladali "subjektívnu charakteristiku modelu" a "intenzifikáciu formálnu aj psychologickú". Skutočne - tvár modelky sa zmenila, hoci jej črty zostali rozpoznateľné - modré oči, červené pery a krátky účes s predĺženým stredom sú známe z iných portrétov a fotografií. Skicovité prevedenie a zaujímavá kompozícia - zobrazenie samotnej hlavy v tzv. úzkom ráme, t. j. bez jej hornej časti a ľavej strany, zvyšuje expresivitu obrazu a vytvára dojem, akoby sa modelka pozerala na diváka spoza okenného rámu. Mierny výraz nesúhlasu namaľovaný na jej tvári naznačuje, že nie je veľmi spokojná s tým, čo práve videla. Možno - nepáčil sa jej stav umelca po užití drogy a nechcela byť zobrazená v tejto situácii?
Portrét je teda nielen zaujímavým Witkacyho dielom a výrazným zobrazením jemu blízkej ženy, ale aj záznamom umelcovho života v čase, keď veľmi intenzívne tvoril.
podľa odborného posudku Dr. Anny Żakiewiczovej
Stanisław Ignacy Witkiewicz (Varšava 1885 - Jeziory, Volyň 1939) sa vzdelával doma pod vedením svojho otca Stanisława Witkiewicza. V roku 1903 zložil maturitnú skúšku v Ľvove. V roku 1904 začal cestovať, okrem iného do Viedne, Talianska, Mníchova, Paríža a Londýna. V rokoch 1904 až 1910 študoval na Akadémii výtvarných umení v Krakove u profesora Józefa Mehoffera, s prestávkami u Władysława Ślewińského. V roku 1914 odišiel s expedíciou Bronisława Malinowského do Austrálie a odtiaľ priamo do Petrohradu, kde po vypuknutí prvej svetovej vojny narukoval do ruskej armády. V Rusku bol svedkom boľševickej revolúcie.
Po návrate do Poľska v roku 1918 sa stal členom skupiny "formistov", s ktorou vystavoval v rokoch 1918 až 1922. V maľbe z tohto obdobia mal najbližšie k realizácii vlastnej teórie čistej formy, ktorú sformuloval počas vojny (vzťahovala sa aj na drámu). Spolu s Leonom Chwistekom bol hlavným teoretikom skupiny. Po roku 1924 pôsobil ako jednoosobová "Portrétna spoločnosť S. I. Witkiewicza", ktorá vytvárala portréty na objednávku. Zároveň pokračoval v literárnej (drámy, romány) a filozofickej tvorbe a predovšetkým sa venoval "umeniu žiť", ktoré spájalo všetky formy jeho činnosti a bolo docenené až koncom 20. storočia. Spáchal samovraždu na začiatku druhej svetovej vojny, deň po sovietskej agresii proti Poľsku.
Naposledy pozerané
Prihláste sa pre zobrazenie zoznamu položiek
Obľúbené
Prihláste sa pre zobrazenie zoznamu položiek