Rozmery: 47 x 30,5 cm (bez rámu)
podpísané prekríženým monogramom a datované pod: "SW | 1898".
na zadnej strane výstavná nálepka z Národného múzea v Krakove
Pôvod:
z roku 1907 v zbierke Władysława Ślewińského
súkromná zbierka, Varšava
Vystavené na
Wyspiański. Afterword, Národné múzeum v Krakove, 17.05 - 06.10 2019
Literatúra
Archív Spoločnosti priateľov výtvarného umenia v Krakove, Zoznam umeleckých diel zakúpených v roku 1907 súkromnými osobami (ako Wyspiański Stanisław "Portrét Badowského", pastel, p. Ślewiński Władysław)
Wyspiański. Doslov, Národné múzeum v Krakove, Krakov 2019, kat. č. 5, s. 31, (il.).
Životopis
Dramatik, básnik, maliar a divadelný reformátor. V rokoch 1884-85 a 1887-95 študoval na Škole výtvarných umení v Krakove (bol okrem iného žiakom a spolupracovníkom Jana Matejku) a na Jagelovskej univerzite. V rokoch 1890-94 strávil čas v zahraničí, najmä v Paríži, kde ho ovplyvnilo umenie Paula Gauguina, nabiistov a japonský drevorez. V rokoch 1898-98 bol vedúcim grafikom krakovského časopisu Życie. V rokoch 1898 až 1905 okrem iného pôsobil ako scénický výtvarník v krakovskom divadle. V roku 1906 sa stal mimoriadnym profesorom na krakovskej Škole výtvarných umení. Od roku 1897 bol členom Umeleckej spoločnosti. Obľúbenou technikou Stanisława Wyspiańského bol pastel. Venoval sa aj grafike (vrátane ilustrácií k Iliade, vinet a makiet pre krakovský týždenník Życie a vlastných publikovaných drám). Dôležité miesto v jeho tvorbe, ktorá sa začala spoluprácou s Janom Matejkom a Józefom Mehofferom na polychrómii kostola Panny Márie, zaujímali návrhy vitráží a interiérovej polychrómie: napríklad pre františkánsky kostol v Krakove 1897-1905, ľvovskú katedrálu 1892-94 a wawelskú katedrálu 1900-02 (nedokončené). V Wyspiańského umeleckej tvorbe dominovali portréty, v ktorých reprezentoval expresionizmus (napr. portréty Kazimierza Lewandowského a Lucjana Rydla 1898) a krajinomaľba (napr. séria pohľadov na Kopiec Kościuszki 1904-05). Wyspiański vytváral scénografie k vlastným divadelným hrám, návrhy na výzdobu interiérov (napr. Lekárskeho spolku v Krakove), nábytku a tkanín, ako aj architektonické projekty. Bol jedným zo zakladateľov programu a praxe tzv. úžitkového umenia v Poľsku a reformátorom knižnej grafiky. V jeho štýle sa prejavuje trvalý vplyv Matejku, ale aj živé prepojenie so secesiou (dekoratívnosť, charakteristické pružné a rozmarné línie, kvetinová štylizácia) a vplyv impresionizmu.
