(Návrh interiéru jedálne pre Tadeusza Żeleńského? ).
Papier, dvakrát podpísaný ceruzkou s viazaným monogramom a datovaný p.d.: "SW 1905". Rozmery: 40,1 x 21 cm (v ráme za sklom: 49 x 30 cm).
Ponúkaná kresba sa veľmi podobá návrhu nábytku (vrátane príborníka), ktorý bol vyhotovený pre Tadeusza Żeleńského v roku 1904 (zdroj: fotografia zo zbierky Národného múzea umenia: https://zbiory.mnk.pl/pl/wyniki-wyszukiwania/katalog/382120). (Identifikácia s láskavým dovolením P. Bartłomieja Bujasa).
Dielo pozostáva z dvoch zlepených kusov papiera (obyčajného a pergamenového). V zlepenej časti je tmavší odtieň. Návrh zobrazuje nákresy (projekcie) nábytku (kovania) a výpočty veľkosti skríň, stola, príborníka atď. Oba podpisy Wyspiańského sú na opačných stranách kresby. Na zadnej strane sú pečiatky Jana Sasa Zubrzyckého a nápis pastelkou a ceruzkou: "Wyspiańského s jeho podpisom 1905".
Životopis
Dramatik, básnik, maliar a divadelný reformátor. V rokoch 1884 - 85 a 1887 - 95 študoval na Škole výtvarných umení v Krakove (okrem iného bol žiakom a spolupracovníkom Jana Matejku) a na Jagelovskej univerzite. V rokoch 1890-94 strávil čas v zahraničí, najmä v Paríži, kde ho ovplyvnilo umenie Paula Gauguina, nabiistov a japonský drevorez. V rokoch 1898-98 bol vedúcim grafikom krakovského časopisu Życie. V rokoch 1898 až 1905 okrem iného pôsobil ako scénický výtvarník v krakovskom divadle. V roku 1906 sa stal mimoriadnym profesorom na krakovskej Škole výtvarných umení. Od roku 1897 bol členom Umeleckej spoločnosti. Obľúbenou technikou Stanisława Wyspiańského bol pastel. Venoval sa aj grafike (vrátane ilustrácií k Iliade, vinet a makiet pre krakovský týždenník Życie a vlastných publikovaných drám). Dôležité miesto v jeho tvorbe, ktorá sa začala spoluprácou s Janom Matejkom a Józefom Mehofferom na polychrómii kostola Panny Márie, zaujímali návrhy vitráží a interiérovej polychrómie: napríklad pre františkánsky kostol v Krakove 1897-1905, ľvovskú katedrálu 1892-94 a wawelskú katedrálu 1900-02 (nedokončené). V Wyspiańského umeleckej tvorbe dominovali portréty, v ktorých reprezentoval expresionizmus (napr. portréty Kazimierza Lewandowského a Lucjana Rydla 1898) a krajinomaľba (napr. séria pohľadov na Kopiec Kościuszki 1904-05). Wyspiański vytváral scénografie k vlastným divadelným hrám, návrhy na výzdobu interiérov (napr. Lekárskeho spolku v Krakove), nábytku a tkanín, ako aj architektonické projekty. Bol jedným zo zakladateľov programu a praxe tzv. úžitkového umenia v Poľsku a reformátorom knižnej grafiky. V jeho štýle sa prejavuje trvalý vplyv Matejku, ale aj živé prepojenie so secesiou (dekoratívnosť, charakteristické pružné a rozmarné línie, kvetinová štylizácia) a vplyv impresionizmu. 9358/1
