Włodzimierz Tetmajer, PRED TETMAJERKOU

115,5 x 81,0 cm - olej, duplikované plátno signované p.d.: W.T.

Na priečnom páse maliarskeho krosienka poznámka (pečiatka, tuš): Dylski | MICHAŁ DYLSKI | Zaprz. rzeczozn. Sądowy | Lwów, Wałowa 21 Tel. 30-54 | Dylski

Na zadnej strane p. d. čiernym olejom: MAĽBA ZAKONZERVOVANÁ | ART. CZAJKOWSKI | LEONARD MALIAR V ROKU 1972.


Nech je moje ticho, pod drevenou verandou posvätné


Môj biely vidiecky statok, v háji starých stromov! (...)

Postavil som ho pre svoje deti - v takom som vyrastal,

Tu nás kolísala pieseň starých otcov (...)

V tomto dome nás učili neochvejnej viere,

že Poľsko raz obnoví poľský národ!

Že za to musíme obetovať život a majetok,

Že len krvavou prácou dosiahneme zázrak! (...)



Preto chcem, aby nový dom učil moje deti

Milovať mŕtvu vlasť a uctievať ju ako Boha!

A aby verili, že nám zažiari nová hviezda!

A cez dedinu do nezávislého Poľska!



W. Tetmajer, Na dom bronowski, citované podľa: Włodzimierz Tetmajer. Sila farieb a temperamentu. Katalóg výstavy, M. Marek, P. Hapanowicz, Krakovské múzeum, Krakov 2023



Môžem vás ubezpečiť (...), že sedliacka svadba s celým svojím lokálnym koloritom, so svojím jedinečným vkusom, so všetkým svojím mimoriadne charakteristickým koloritom bola pre Tetmajera vždy niečím takým, ako je pre mňa napoleonská epopeja. Nemohol som sa oženiť s dcérou niektorého z maršalov alebo hrdinov prvého konzula, pretože keby žila, mala by sedemdesiat rokov, ale on sa mohol oženiť s dievčaťom pochádzajúcim zo sveta jeho ideálov," napísal Wincenty Łoś, citujúc slová Wojciecha Kossaka o svadbe Włodzimierza Tetmajera s Annou Mikołajczykównou, dcérou sedliaka z Bronowíc (cit. podľa: J. A. Nowobilski, "Nemohol som sa oženiť s dcérou prvého konzula"). podľa: J. A. Nowobilski, Włodzimierz Tetmajer, Wydawnictwo "Czuwajmy", Kraków 1998, s. 23-24).



Svadba, ktorá sa konala v roku 1890, vyvolala v Krakove veľký škandál. Časom," napísal Tadeusz Boy-Żeleński, "si ľudia na tento sobáš zvykli a následne vznikla mánia na Tetmajera: pre Krakovčanov, ktorí ho viac či menej poznali, bola obľúbená prechádzka do Bronowíc (cit. podľa J. A. Nowobilski, op. cit., s. 23). Miestom, kde Anna, známa svojou srdečnosťou a pohostinnosťou, prijímala krakovských hostí, bola Tetmajerovka. Bol to postfrantiškánsky kaštieľ, ktorý umelkyňa kúpila v roku 1902: kaštieľ s hospodárskymi budovami, ktorý Tetmajerová zrekonštruovala a postavila si v ňom aj murovaný ateliér. Tetmajerov dom, ktorý viackrát namaľoval, mal pre neho osobitný význam. Bolo to nielen rodinné hniezdo, kde žil so svojou manželkou a ôsmimi deťmi, otvorený dom, ale aj motív, ktorý má v jeho tvorbe osobitnú symboliku. Je to miesto, kde sa stretávajú obyvatelia dvoch svetov - šľachtického a poľského vidieka, ktorí v budúcnosti spoločne získajú slobodu.

Włodzimierz Przerwa-Tetmajer (Harklowa pri Ludźmieri na Podhalí 1862 - Krakov 1923), nevlastný brat básnika Kazimierza, sa začal vzdelávať v oblasti maľby už v mladom veku; už v roku 1875 navštevoval hodiny na Škole výtvarných umení v Krakove, kde študoval (s prestávkami) do roku 1895 - najprv u Franciszka Cynka, Leopolda Loefflera a Władysława Łuszczkiewicza a po roku 1889 u Jana Matejku. Súbežne študoval klasickú filológiu na Jagelovskej univerzite. V roku 1882 ešte študoval na viedenskej akadémii a v rokoch 1886-89 na mníchovskej akadémii u Alexandra Wagnera. Štúdium ukončil na Akadémii Colarossi v Paríži. Cisárske štipendium mu umožnilo vycestovať do Ríma. Po návrate žil v Krakove. V roku 1890 sa oženil s Annou Mikołajczykównou, dcérou roľníka z dediny Bronowice pri Krakove, kde sám často býval, a v roku 1895 sa tu natrvalo usadil. V roku 1901 založil a potom niekoľko rokov viedol maliarsku školu pre ženy. Od roku 1899 bol členom Spolku poľských umelcov "Umenie", v roku 1901 bol jedným zo zakladateľov Spolku "Poľské úžitkové umenie", v roku 1908 spoluzakladateľom skupiny "Zero". Bol významným predstaviteľom "folklórneho" smeru, maliarom zvykov, práce a krajiniek z dediny v okolí Krakova. Vo svojom ranom období tvoril v duchu akademického, mníchovského realizmu. Neskôr si vytvoril vlastný originálny štýl - kompozícia jeho obrazov bola voľná, maľoval širokými ťahmi štetca a používal jasné, živé farby. V rokoch 1892 - 1894 spolupracoval s Wojciechom Kossakom a Janom Stykom na diele Panorama Racławicka. Navrhoval vitráže, zaoberal sa ilustráciami a nástennou maľbou, napr. v roku 1902 vytvoril polychrómiu Kaplnky kráľovnej Žofie vo wawelskej katedrále. Umelec bol predlohou pre postavu Hostiteľa v dráme S. Wyspiańského Wesele.