Józef Brandt, PERŁA STADNINY, asi 1891

67,5 x 93,5 cm - olej, plátno alternatívny názov: DIE PERLE DES GESTÜTS. ARABCZYK
signované p.d.: Józef Brandt | z Varšavy | Mníchov
Signované l.d.: JB [viazaný monogram].


K obrazu je priložený znalecký posudok Dr. Mariusza Klareckého z januára 2023, ktorý ďalej obšírne citujeme.



Štýl maľby, farebnosť, kresba postáv, doplnky zobrazené na obraze, spôsob maľby koňa - všetky tieto prvky nesporne svedčia o maliarskej zručnosti Józefa Brandta.

Perla žrebčína spája Brandtovu lásku ku koňom, orientu a cestovaniu po pohraničí. Scéna sa odohráva na konskom trhu kdesi v pohraničí bývalej Poľskej republiky v 17. storočí. V popredí vidíme nádherného koňa, na ktorom jazdí orientálny jazdec. Pozornosť upúta nielen lesklá srsť bradatého koňa, ale aj jeho ozdobný postroj so zlatým golierom a sedlom a červenými remeňmi. Bradatý jazdec je odetý do bohato vyšívanej vesty a zdobených čižiem. Hlavu má zviazanú šatkou a plecia mu pokrýva biely plášť z ovčej vlny, ktorého materiál umelec nádherne vykreslil štruktúrou farby. Naľavo vidíme ďalšieho jazdca tmavej pleti, ktorý je v páse previazaný červenou látkou a jazdí na grófskom koni. Druhá postava, ktorá má na hlave veľký klobúk, vedie hrivnatého koňa. Za nimi vidno fragment trhu s veľkým počtom koní a vozom pokrytým pestrým kilimom. Napravo od titulnej perly žrebčína vidíme postupne troch poľských šľachticov. Prvý z nich, oblečený v červenom kontúši, jazdí na tmavohnedom koni. Vedľa neho je jazdec v tmavomodrom kontúši a čižmách so svetlým, takmer žltým zvrškom, so šabľou pri boku, jazdiaci na koni Deresz. Vedľa neho si sotva všimneme čierneho koňa, na ktorom jazdí šľachtic v svetlom plášti a ozdobnej čelenke. Vedľa šľachtica na koni stojí obchodník tmavej pleti v modrosivom rúchu, na nohách má ozdobné svetlé topánky. Chváli cvočky, ktorými sú poľskí jazdci už zjavne fascinovaní. Ďalej vidíme stany tábora a uviazané kone. Pozornosť upúta nápis zavesený nad stanmi, pravdepodobne zviazaný chumáč sena, označujúci smer vetra - doplnok, ktorý Brandt rád zobrazoval na svojich obrazoch zobrazujúcich jarmoky.

Je známych niekoľko Brandtových obrazov, ktoré zobrazujú scény obchodníkov na trhu, obchodníkov naložených východnými kobercami a riadom a nezvyčajne dynamické zobrazenia stád koní hnaných na jarmok. Na jedinom z nich, ktorý je v prameňoch potvrdeným autoportrétom, maliar zobrazil sám seba na trhu v Balte. Toto mesto ležiace na poľsko-tureckej hranici bolo pre umelca symbolom stretnutia dvoch kultúr - orientálnej a európskej. Miestom, kde sa na pestrých trhoch stretávali obchodníci, vojaci a obyvatelia Divokých polí (pohraničia), moslimovia a kresťania. Na obraze Jarmark w Bałcie sa Brandt objavuje v staropoľskom kroji s korbáčom na hlave. Je zapojený do transakcie, pri ktorej vyjednáva s východným obchodníkom o vybrané sedlo.

Podobne ako na obraze Jarmark v Bałcie, predanom na aukcii v Agre, aj v diele Perla žrebčína Brandt zobrazil výjav z každodenného života v pohraničí bývalého spoločného štátu v 17. storočí. Umelec sústredil pozornosť diváka nielen na zaujímavý príbeh a početné dekoratívne detaily, ale aj na realistické zobrazenie tábora, pravdepodobne niekoľkodňového konského jarmoku. Maľba zaujme rozmanitosťou zobrazených východných príleţitostí, kostýmov, zbraní a výzbroje. Maliarske rekvizity, ktoré nachádzame na tomto a ďalších jeho obrazoch, pochádzajú z vynikajúcej zbierky starých zbraní a kostýmov, ako aj vojenského vybavenia jazdca a koňa, ktorú Józef Brandt zhromaždil. Zbierka, ktorú zhromažďoval počas svojho života a ktorá obsahuje vynikajúce pamiatky starého umeleckého remesla, bola umelcovým testamentom odkázaná Národnému múzeu vo Varšave (v súčasnosti sa nachádza v zbierkach Múzea poľskej armády vo Varšave).

Brandt prevzal lásku k zobrazovaniu koní od svojho prvého učiteľa maľby Juliusza Kossaka. Umelec si čoskoro vytvoril vlastný štýl a hlavnými postavami sa stali kôň a rytier. Maliar, skúsený jazdec a majiteľ známeho a uznávaného žrebčína, dobre poznal stavbu aj pohyb koňa. Bolo to zviera, ktoré mu bolo veľmi blízke, dobre známe, ku ktorému sa správal s hlbokou náklonnosťou - preto umelec ilustroval konské jarmoky, pasenie koní, ako aj potýčky a bitky s účasťou jazdectva so skutočnou vášňou a mimoriadnou zručnosťou.

Obrazy Jozefa Brandta boli od začiatku jeho kariéry mimoriadne obľúbené. Od 80. rokov 19. storočia umelec predával svoje obrazy niekedy ešte pred ich dokončením. Z tohto dôvodu sú časté opakovania motívov, ktoré sa tešia mimoriadnej obľube. Zakaždým však umelec úplne zmenil kompozíciu obrazu. Jedným z takýchto diel je Arab, namaľovaný v rokoch 1890 - 1891. V popredí Brandt zopakoval arabského jazdca v podobnom, ale nie identickom zábere ako v Perle žrebčína. Okolie jazdca sa však úplne zmenilo - umelec presunul scénu do pohraničného mestečka. Zároveň úplne inak komponoval vedľajšie postavy.

Vystavený obraz vznikol v umelcovom mníchovskom ateliéri. Brandt trávil teplé jarné dni a letá na poľskom vidieckom sídle Orońsko pri Radome alebo cestoval po pohraničí bývalej Poľskej republiky. Koncom jesene a v zime maľoval vo svojom ateliéri v Mníchove, pričom používal skice ceruzkou a fotografie z Poľska. Voľný spôsob písania podpisu v troch riadkoch, typ písma a nápis Józef Brandt | z Varšavy | Mníchov - sú charakteristické pre koniec 80. a začiatok 90. rokov 19. storočia. Slovom "z Varšavy" Brandt zdôraznil svoj poľský pôvod a národnú identitu v čase, keď bolo územie bývalej Poľskej republiky rozdelené.

Zaujímavým trikom autora je otázka dvojitého podpisu na obraze. Najprv si všimneme plný, rozvinutý podpis umiestnený v pravom dolnom rohu. Pri bližšom pohľade je možné vidieť monogram JB v ľavom dolnom rohu obrazu. Podobné prípady, síce zriedkavé, ale vyskytovali sa v dielach Jozefa Brandta. Je pravdepodobné, že autor pôvodne zamýšľal predávať skicovito namaľovaný obraz, podpísaný len monogramom. Treba si uvedomiť, že pre umelca to bolo obdobie veľkého úspechu. Z tohto obdobia sa zachovali listy, keď Jozef Brandt odmieta jednej z mníchovských galérií sprístupniť svoje obrazy na výstavu, pretože všetky jeho diela sa predávajú hneď po namaľovaní a mnohé sú datované ešte pred namaľovaním. Pravdepodobne pre svoj náhlenie autor obrazu zamýšľal predať skicovito namaľované plátno, opatrené skráteným monogramom. Nie je známe, z akých dôvodov si to umelec rozmyslel a rozhodol sa kompozíciu detailne dokončiť; možno dostal od objednávateľa viac času alebo si to jednoducho rozmyslel. Bez ohľadu na tieto motivácie, ktoré sa nikdy nedozvieme, je úprava dvojitej signatúry zaujímavým príbehom súvisiacim so vznikom diela.

Záverom možno konštatovať, že obraz s názvom Perla žrebčína od Jozefa Brandta, ktorý mi bol predložený na posúdenie, považujem za autentické dielo vytvorené okolo roku 1891. Obraz má zaujímavú kompozíciu, v ktorej je hlavnou postavou kôň, zviera tak dobre známe a blízke maliarovi. Celý výjav autor zobrazil na konskom jarmoku v pohraničí bývalej republiky v 17. storočí. Dve signatúry na obraze sú typickými signatúrami Jozefa Brandta z obdobia vzniku obrazu a boli aplikované umelcovou rukou. Obraz pochádza z veľmi dobrého obdobia jeho tvorby, keď maliar dosiahol plnosť svojich umeleckých schopností a svojou tvorbou získal veľký úspech v Európe a Severnej Amerike. Hřebíčková perla je zaujímavá maľba, ktorá má pridanú hodnotu v tom, že od jej uverejnenia v "Gartenlaube" v roku 1901 nebola nikde na aukčnom trhu zaznamenaná. Znovuobjavený obraz si určite získa veľký záujem verejnosti.

(z odborného posudku Dr. Mariusza Klareckého)



Bibliografia:

- "Gartenlaube" 1901, č. 43, il. na s. 297;

- "Rodinná kronika" 1903, č. 12, s. 288, il. na s. 284;

- "Family Chronicle" 1912, č. 25, il. na s. 389;

- Bogdan Zakrzewski, Sienkiewicz a Brandt, strojopis, doktorská dizertačná práca vypracovaná pod vedením profesora Romana Pollaka, Katedra poľskej filológie, Univerzita Adama Mickiewicza v Poznani, Poznaň 1947, s. 168 [obrázok uvedený v inventári Aniely Daszewskej];

- Tomasz Adam Pruszak, Perla štôlne Józefa Brandta, "Gazeta Antykwaryczna" 2007, č. 6, s. 34;

- Ewa Micke-Broniarek, Žánrové témy v maľbe Józefa Brandta [in:]. Józef Brandt (1841-1915). Medzi Mníchovom a Orońskom/ Between Munich and Orońsko, ed. Monika Bartoszek, Orońsko 2015, s. 13;

- Ewa Micke-Broniarek, Józef Brandt 1841-1915, Národné múzeum vo Varšave, Varšava 2018, s. 213;



Archives:

Pruszakovcov, zbierka Macieja Stachuru, Súpis obrazov Józefa Brandta [namaľovaných do roku 1908], rkps, položka 106; Súpis fotografií Brandtových obrazov [namaľovaných do roku 1908], rkps, s. 2.

Józef Brandt (Szczebrzeszyn 1841 - Radom 1915) bol jedným z najvýznamnejších poľských maliarov bitiek. Svoje maliarske štúdiá začal vo Varšave pod vedením Juliusza Kossaka. V rokoch 1858 - 1860 bol v Paríži, kde sa venoval inžinierskemu štúdiu. Čoskoro ich však zanechal v prospech maliarstva a študoval v ateliéri Leona Cognieta. Po návrate do Poľska v roku 1861 debutoval na výstave v TZSP vo Varšave. Od roku 1863 pokračoval v štúdiu na Akadémii výtvarných umení v Mníchove u Franza Adama. V roku 1870 si v Mníchove otvoril vlastný ateliér a čoskoro sa stal vedúcim, "generálom" tamojšej poľskej umeleckej kolónie a učiteľom mnohých maliarov. Po roku 1877 trávil letné mesiace v Orońsku a pozýval skupinu svojich žiakov na plenéry.

Stal sa čestným profesorom Akadémie v Mníchove (1878), členom Akadémie v Berlíne (1877) a v Prahe (1900). Vyznamenaný vysokými radmi, ocenený medailami a cenami na medzinárodných výstavách sa tešil skutočne európskej povesti. Keď žil a pracoval mimo vlasti, vždy jasne zdôrazňoval svoje poľstvo; vyjadroval to napríklad podpisovaním svojich obrazov Józef Brandt z Varšavy.

Maľoval bitky, potýčky, jazdy - epizódy z histórie poľských pohraničných vojen a švédskych vojen zo 17. storočia, ako aj žánrové výjavy - jazdcov, poľovačky, jarmoky. Jeho farebné, plné pohybu a dielensky dokonalé obrazy boli všeobecne obdivované ako najlepší príklad vtedy vysoko cenenej "poľskej školy". No kým nemecký alebo francúzsky divák v nich vnímal predovšetkým exotiku a farby Orientu, pre Poliakov to boli plátna "pravdivé, prirodzené, známe, ako úryvky z denníkov Pašeka alebo Rzewuského, prenesené do farieb a línií".